Gabinete armónico (7)

CD 6

Bach et son temps

Johann Sebastian Bach (1685-1750):

1. Pedalexercitum BWV 598

[Bernard Foccroulle, órgano Schnitger de la Jacobi Kirche de Hamburgo]

2. "Erfüllet, ihr himmlischen göttlichen Flammen", aria de la Cantata BWV 1

[Greta de Reyghere, soprano; Marcel Ponseele, oboe da caccia; Guy Penson, órgano; Philippe Pierlot, bajo de viola]

3. "Erschrecke doch du", aria de la Cantata BWV 102

[Robert Buckland, tenor; Stéphanie de Failly, violín piccolo; Luc Dewez, violonchelo; Guy Penson, órgano positivo]

4. Nun Komm der Heiden Heiland BWV 659

[Bernard Foccroulle, órgano Silberman del Dom de Friburgo]

5. Prélude la Suite para violonchelo solo nº1 en sol mayor BWV 1007

[François Fernandez, viola da spalla]

6. Silvius Leopold Weiss (1687-1750): Ouverture en do menor

[Konrad Junghänel, laúd] [ACCENT]

7. Johann Sebastian Bach: Prélude la Suite para violonchelo solo nº6 en re mayor BWV 1012

[Bruno Cocset, violonchelo piccolo] [ALPHA]

Georg Philipp Telemann (1681-1767):

8. Sonata en fa mayor (Vivace-Largo-Allegro)

[Frédéric de Roos, flauta dulce alto; Philippe Malfeyt, archilaúd; Guy Penson, órgano positivo]

9. Menuet para dos trompas de caza

[Claude Maury y Christophe Feron, trompas naturales]

10. L'hiver

[Elsa Frank, oboe tenor; Guy Penson, clave]

11. Napolitana, para oboe d'amore

[Elsa Frank, oboe d'amore; Guy Penson, clave]

12. Sonata en fa menor (Triste-Presto)

[Jérémie Papasergio; Guy Penson, clave]

13. Sonata en la menor (Siciliana- Spirituoso-Andante-Vivace)

[Marcel Ponseele, oboe; Philippe Pierlot, bajo de viola; Guy penson, clave]

Carl Heinrich Graun (1704-1759):

14. Allegro de Concierto para flauta terzetto

[Patrick Beuckels, flauta terzetto; Ricercar Consort]

15. Allegro de Trío en re mayor

[Claude Maury, trompa natural; François Fernandez, violín; Philippe Pierlot, bajo de viola; Guy Penson, clave]

16. Christoph Graupner (1683-1760): Suite para tres chalumeaux (Ouverture -La speranza-Air)

[Eric Hoeprich, chalumeau soprano; Guy van Waas, chalumeau alto; Carles Riera, chalumeau bajo]

17. Georg Friedrich Haendel (1685-1759): Ouverture

[Eric Hoeprich y Guy Van Waas, clarinetes; Claude Maury, trompa natural]

Les fils de J. S. Bach

18. Wilhelm Friedemann Bach (1710-1784): Grave de la Sonata VI en do mayor

[Guy Penson, clave]

Carl Philipp Emanuel Bach (1714-1788):

19. Abschied von Silbermanischen Klavier Wq 66

[Jocelyne Cuiller, clavicordio]

20. Allegretto de Trío para viola, flauta bajo y bajo continuo

[Frédéric de Roos, flauta dulce bajo; François Fernadez, viola; Hidemi Suzuki, violonchelo; Guy Penson, piano]

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RICERCAR RIC100 (Diverdi) [CD 6: 78'18'']
Grabación: Sin datos

La tímbrica de la música de Bach es ya bien conocida de cualquier aficionado medio, y aquí se insiste en algunas de sus más peculiares sonoridades, como la del siempre espectacular oboe da caccia, el violín piccolo o el pedalero de un órgano. Llama también la atención el uso de la viola da spalla para el primer Preludio de las Suites de cello o el ya más habitual violonchelo piccolo para la última (de la integral de Bruno Cocset para Alpha). Luego se recurre a los distintos modelos de flautas dulces, de trompas naturales o de oboes. Especial atención merece en cualquier caso la presencia de los chalumeaux, una especie de híbrido entre la flauta dulce y la chirimía, que viene considerándose como antecedente directo del clarinete, aunque lo cierto es que los dos instrumentos coexistieron en el tiempo. Los instrumentos de teclado están especialmente presentes en la sección final del CD, la dedicada a los hijos de Bach, donde aparecen clave, clavicordio (para el famoso rondó de despedida que CPE Bach dedicó a uno de sus instrumentos, un Silbermann) y piano primitivo. Lamentablemente, dentro de la brillantez general de la colección, Ricercar rebaja el valor de la edición al identificar insuficientemente muchas piezas, entre ellas todas las de Telemann (cualquiera se pone a rebuscar y a comparar entre un catálogo de miles de piezas...).

Graupner: Suite para tres chalumeaux. [4'52''] Hoeprich, Van Waas, Riera.

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Gabinete armónico (6)

CD 5

La France au XVIIe siècle

1. Mr. Degrinis (siglo XVII): Autre suite faite pour Mr de Comte Darcours: Petite Bransle - Autre Bransle - Gavotte en suite
[Johanne Maître, Elsa Frank, Stéphany Tamby y Jérémie Papasergio, cromornos]
2. Marin Mersenne (1588-1648): Appels de trompettes
[Ensemble Gilles Rapin]
3. Thomas Kosteletztki (1660-1722): Der schene neue Aufzug
[Max Engel, trompetas marinas y timbales] [EMIL KATZBICHLER]
4. André Philidor (c.1652-1730) / Jacques Philidor (1657-1708): Marche pour les timbales
[Marie-Ange Petit y Peppie Wiersma, timbales]
5. Nicolas Valet (c.1583-c.1642): La Mendiante
[Philippe Malfeyt, laúd bajo]
6. Louis Couperin (c.1626-1661): Pavana en fa sostenido menor
[Gustav Leonhardt, clave] [ALPHA]

7. Jean-Baptiste Lully (1632-1687): Menuet de Le Bourgeois Gentilhomme
[Capriol, pochette]
8. Robert de Visée (1650-1725): Les Sylvains de Mr. Couperin
[Philippe Malfeyt, tiorba]
9. Marin Marais (1656-1728): Prélude en re menor del Libro I
[Philippe Pierlot y Rainer Zipperling, bajos de viola; Siebe Henstra, clave]
10. Denis Gaultier (1597/1603-1672): la Belle Homicide (avec le double de M. Mouton)
[Philippe Malfeyt, laúd]
11. Marin Marais: Plainte
[Sophie Watillon y Philippe Pierlot, pardessus de viola; Rainer Zipperling, bajo de viola; Vincent Dumestre, tiorba]
12. Michel de Béthune (siglo XVII): Sarabande
[José Miguel Moreno, angélica] [GLOSSA]

13. Angelo Michele Bartolotti (?-d.1668): Passacaglie
[Peter Pieters, guitarra barroca]
14. Marc-Antoine Charpentier [1643-1704): Prélude del Te Deum H 146
[Jean-François Madeuf, trompeta; Didier Plisson, timbales. Les Agrémns. Director: Jean Tubéry]
15. Anónimo [melodía gregoriana]: Himno de Adviento
[Michel Godart, serpentón]
16. André Raison (c.1640-1719): Prélude (plein jeu) - Christe (Trio avec basse de vois humaine) - Kyrie (basse et dessus de trompette) - Élevation (tierce en taille) - Dialogue
[Bernard Foccroulle, órgano anónimo de estilo francés de principios del siglo XVIII]
17. Marc-Antoine Charpentier: Tu solus altissimus de Messe pour les instruments au lieu des orgues
[Elsa Frank, oboe; Jérémie Papasergio, bajo de cromorno; Volny Hostiou, serpentón. Coro de cámara de Namur. Director: Jean Tubéry]

L'Allemagne au XVIIe siècle

18. Johann Jacob Löwen (1629-1703): Capriccio primo
[Friedemann Immer y François Petit-Laurent, trompetas naturales: Marc Minkowski, fagot; Bernard Foccroulle, órgano positivo]
19. Johann Christoph Pezel (1639-1694): Bicinia variorum instrumentorum: Intrada - Allemande - Chique
[Elsa Frank, Denis Raisin-Dadre, chirimías alemanas; Jérémie Papasergio, fagot]
20. Johann Jacob Froberger (1616-1667): Capriccio I
[Thomas Deserranno, órgano positivo]

Matthias Weckmann (1616-1674):
21. Canzona en do mayor
[Siebe Henstra, clavicordio]
22. Suite en mi menor: Alleman - Gigue
[Siebe Henstra, clave]
23. Sonata 6 a 4
[Jean Tubéry, cornetín; François Fernandez, violín; Jean-Jacques Herbin, trombón; Christian Beuse, fagot; Jean-MArc Aymes, órgano positivo; Christina Pluhar, arpa triple]

24. Johann Georg Krausen (siglos XVII-XVIII): Praeludium - Allemanda - Bourrée
[Philippe Pierlot, baryton]
25. Friedrich Wilhelm Zachow (1663-1712): Nun bin ich vergnügt de la cantata Dies ist der Tag
[Céline Vieslet, soprano; Jérémie Papasergio y Stéphane Tamby, fagotinos tenores; Guy Penson, órgano positivo]
26. Nicolaus Bruhns (1665-1697): Praeludium en mi menor
[Bernard Foccroulle, órgano Schnitger de Norden]
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RICERCAR RIC100 (Diverdi) [CD 5: 78'50'']
Grabación: Sin datos

Los instrumentos nobles de la Francia del siglo XVII eran sin duda el laúd, la viola y el clave. Los tres están bien representados en este quinto volumen de la enciclopedia de instrumentos de Ricercar. El laúd aparece además en muy diversas variantes y afinaciones, incluida la enigmática angélica, una tiorba de diecisiete cuerdas simples afinadas diatónicamente, siguiendo los principios del arpa: el ejemplo de angélica es una zarabanda que toca deliciosamente José Miguel Moreno (el tema está sacado de un disco precioso que Glossa tiene en estos momentos incomprensiblemente fuera de catálogo). Otros instrumentos singulares que aparecen en este disco son el pochette, una especie de violín de caja estrecha, con sonido muy agudo, que parece remitir al pasado callejero del instrumento; la trompeta marina, que pese a su nombre no es un instrumento de viento, sino de cuerdas, un superviviente del medievo que llegó hasta el siglo XVIII (Vivaldi lo usa); y el serpentón, una especie de corneta baja, que puede considerarse como un antecedente de la tuba.

En la segunda parte del CD, dedicada a la música alemana, nos encontramos con un clavicordio al lado de diversos claves; pese a la confusión habitual, que se generó ya en la antigüedad pues en España era normal llamar clavicordios a los claves, el principio de producción del sonido es bien diferente en cada tipo de instrumento: en los clavicordios, las cuerdas se percuten, por lo que pueden considerarse antecedentes de los pianos, mientras que en los claves, las cuerdas son pinzadas por púas. También convendría aclarar de una vez por todas el nombre que los castellanoparlantes deberíamos usar para referirnos al segundo de estos instrumentos, que es el de 'clave', sin más, no 'clavecín' (francés), ni 'clavicémbalo' o 'cémbalo' (términos italianos). Aparte órganos y diferentes instrumentos de las familias del oboe o la chirimía y el fagot, es interesante destacar también la presencia del baryton, esa especie de viola con cuerdas metálicas añadidas al aire, del que fue un virtuoso el príncipe Nikolaus Esterházy lo que hizo que Haydn le dedicara decenas de obras.


Louis Couperin: Pavana en fa sostenido menor [4'28''] Gustav Leonhardt

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Gabinete armónico (5)

CD 4

L'arte de diminuir

Giovanni Bassano (c.1558-1617?)
1. A la fontana (de Willaert)
[Bart Coen, flauta dulce en sol; Hannelore Devaere, arpa doble, Philippe Malfeyt, tiorba]
2. Ancor che col partire (de De Rore)
[Elsa Frank, bassanello; Johanne Maître, Stéphane Tamby y Bernhard Stiltz, flautas dulces; Jérémie Papasergio, bajón]

3. Oratio Bassani (c.1550-1615): Vergina bella (de De Rore)
[Imke David, viola bastardo; Christina Pluhar, arpa triple]
4. Giovanni Maria Trabaci (c.1575-1647): Ancidetemi pur (de Arcadelt)
[Christina Pluhar, arpa triple]
5. Giovanni Battista Bovicelli (fl.1592-94): Io son ferito, ahi lasso (de Palestrina)
[Jean Tubéry, corneta muda; Matthias Spaeter, archilaúd; Christina Pluhar, arpa triple]

Au temps de Monteverdi

6. Claudio Monteverdi (1567-1643): Tocata de L'Orfeo
[Ensemble Gilles Rapin]
7. Stefano Landi (1587-1639): Lamento de Caliope de La morte d'Orfeo
[Myra Kroese, contralto; Stephen Stubbs, tiorba; Erin Headley, lirone] [ACCENT]
8. Girolamo Frescobaldi (1583-1643): Toccata terza da sonarsi alla levatione
[Bernard Foccroulle, órgano Antegnati (1554) de San Maurizio de Milán]
9. Dario Castello (primera mitad siglo XVII): Sonata decima terza
[Jean Tubéry y Gebhard David, cornetas; Stephan Legée y Christine Bopp, trombones tenores; Jean Marc Aymes, órgano positivo; Matthias Spaeter, archilaúd]
10. Bartolomé de Selma y Salaverde (c.1580-c.1640): Fantasia per fagotto solo
[Jérémie Papasergio, fagot; Angélique Mauillon, arpa triple]
11. Girolamo Frescobaldi: Canzona decimasesta a due bassi detta la Diodata
[Bruno Cocset y Emmanuel Balsa, bajos de violín. Les Basses Réunies] [ALPHA]
12. Il Fàsolo (siglo XVII): Bergamasca: La Barchetta passagiera
[Le Poème Harmonique (Claire Lefilliâtre, Bruno Bonhoure, Serge Goubioud y Marco Horvat, voces; Vincent Dumestre y Jean Luc Tamby, colasciones). Director: Vincent Dumestre] [ALPHA]
13. Giovanni Girolamo Kapsberger (c.1580-1651): Toccata V
[Konrad Junghänel, chitarrone de cuerdas metálicas] [ACCENT]
14. Carlo Farina (c.1604-1639): Sonata La Farina
[Ensemble Clematis (Stéphanie de Failly, violín; Andrea de Carlo, bajo de viola; Leonardo García Alarcón, órgano positivo; Thomas Dunford, tiorba)] [ALPHA]
15. Girolamo Frescobaldi: Toccatta Ottava
[Gustav Leonhardt, clave] [ALPHA]

Birds and flutes

16. Anónimo (siglo XVII): Airs for the flageolet
[Jérémie Papasergio, flageolet]
17. Mr. Hills (siglo XVII): Divisions by Mr Hills
[Frédéric de Roos, common flute]
18. John Baston (fl.1708-1739): Concerto nº5 en re mayor
[Frédéric de Roos, sixth flute. La Pastorella]
19. Anónimo (siglos XVII-XVIII): Slow Ayre, Jig & Bore
[Frédéric de Roos, fourth flute]
20. Gottfried Keller (?-1704?): A ground
[Frédéric de Roos, voice flute; Philippe Malfeyt, tiorba]
21. Giuseppe Sammartini (1695-1750): Siciliana
[Frédéric de Roos, fifth flute. La Pastorella]
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RICERCAR RIC100 (Diverdi) [CD 4: 77'57'']
Grabación: Sin datos

Las disminuciones, esto es, la conversión de notas largas en otras muchas más breves, se convirtieron en la segunda mitad del siglo XVI y hasta bien entrado el XVII en el principal procedimiento de ornamentación empleado por los músicos. Aunque la improvisación debió de jugar un papel fundamental en el desarrollo de este estilo, hubo muchos maestros que publicaron colecciones en las que se explicaban las reglas del arte del buen disminuir. Eran obras que estaban cuajadas de ejemplos de disminuciones a partir de canciones o motetes bien conocidos de la época, aunque se suponía que los tratadistas habrían esperado que los intérpretes los tomasen sólo como modelos para realizar sus propios trabajos de ornamentación y glosa. Las colecciones de los Bassani, los Rognoni o Bovicelli atienden a estos presupuestos y con ellos se inicia este cuarto disco de la Enciclopedia de instrumentos antiguos de Ricercar, que se ocupa básicamente de la Italia del siglo XVII, aunque dedica también un último capítulo a Inglaterra, que aparece representada por una familia de instrumentos que tuvo gran éxito en las islas, la de la flauta dulce, cuyo cultivo se extendió durante el Renacimiento desde la misma corte merced al trabajo de una dinastía de músicos italianos, los Ferrabosco. Es en cualquier caso música de los siglos XVII y XVIII (de ingleses o residentes en Inglaterra, como Keller y Sammartini) la que se ofrece aquí de la mano de Fréderic de Roos, gran virtuoso del instrumento que presenta aquí en su extraordinaria variedad de formas y afinaciones (common, sixth, fourth, voice, fifth flutes).

Las flautas aparecen también en la primera sección del CD, dedicada de forma específica a las disminuciones y donde llama la atención la presencia repetida de Christina Pluhar cuando apenas era conocida y se dedicaba a tocar el arpa, aunque también puede oírse una viola bastarda (esencial aportación de los italianos a la viola da gamba) y la corneta, que ocupará también su espacio en el núcleo central del disco, que es un variadísimo paseo por la época de Monteverdi, en el que puede apreciarse la extraordinaria riqueza de timbres y el sustancial desarrollo que fueron conociendo todas las familias de instrumentos en el primer barroco: trompetas, tiorbas, el colascione (auténtico bajo de la familia del laúd), un precioso órgano de iglesia (el Antegnati de San Maurizio de Milán), órganos positivos, un clave, fagotes, trombones, más arpas, violas y sus derivados (como el lirone), violines y otros miembros de su distinguida prole se suceden en deslumbrante procesión.


Baston: Concierto para flauta nº5 en re mayor. [5'01''] Frédéric de Roos. La Pastorella

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Original y deslumbrante

GIOVANNI FELICE SANCES - DULCIS AMOR IESU

Scherzi Musicali
Director: Nicolas Achten

Céline Vieslet y Marie de Roy, sopranos
Reinoud van Mechelen, tenor
Olivier Berten, barítono
Sarah Ridy, arpa triple
Eriko Semba, lirone
Romina Lischka, viola da gamba soprano y bajo
Simon Linné, tiorba y archilaúd
Marc Meisel, órgano y clave de cuerdas de tripa
Lambert Colson, corneta y corneta muda
Justin Glorieux, violín
Daniel Boothe, violín y viola
Nicholas Achten, barítono, tiorba, clave y arpa triple

Giovanni Felice Sances (c.1600-1679):
1. Iubient in caelis [Motetti à une, due, tre, e quattro voci; Venecia, 1638]
2. Iste confessor domini colentes [Motetti... ; Venecia, 1638]
3. Dulcis amor Iesu [Motetti... ; Venecia, 1638]

4. Johannes Hieronymus Kapsberger (c.1580-1651): Toccata prima [Libro Quarto d'intavolatura di Chitarone; Roma, 1640]

Giovanni Felice Sances
5. Salvum me fac [Motetti... ; Venecia, 1638]
6. Salve Regina [Motetti... ; Venecia, 1638]
7. Ciaccona - Domine ne memineris iniquitatum nostrarum [Motetti... ; Venecia, 1638]
8. Stabat mater dolorosa [Motetti à voce sola; Venecia, 1642]

9. Luigi Rossi (c.1598-1653): Ritornello extraído de L'Orfeo
10. Giovanni Felice Sances: Vulnerasti cor meum [Motetti... ; Venecia, 1638]
11. Michelangelo Rossi (c.1601/02-1656): Toccata settima [Toccata e' corente d'Intavolatura d'organo e cembalo; Roma, 1640]

Giovanni Felice Sances
12. O Iesu mi dulcissime [Motetti... ; Venecia, 1638]
13. Magnificemus in cantico [Motetti... ; Venecia, 1638]
14. Ave maris stella [Motetti... ; Venecia, 1638]
15. Laudemus viros gloriosos [Motetti... ; Venecia, 1638]
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RICERCAR RIC 292 (Diverdi) [73'11'']
Grabación: Junio de 2009

Maestro de la capilla imperial, Giovanni Felice Sances (c.1600-1679) se presenta aquí como un hábil manejador del concierto vocal típico del siglo XVII. Son piezas para 1, 2, 3 y 4 voces con acompañamientos diversos que Nicholas Achten y su joven conjunto Scherzi Musicali interpretan de forma por completo deslumbrante. La frescura de los cantantes, la riqueza de los timbres del continuo y el detallismo de unas recreaciones impecablemente ajustadas a estilo y a la retórica de la época producen un efecto de prodigioso encantamiento.

[Publicado en Diario de Sevilla el sábado 27 de febrero de 2010]


Sances: Ciaccona - Domine ne menimeris iniquitatum nostrarum. [5'03''] Scherzi Musicali. Nicolas Achten

Domine ne menimeris iniquitatum nostrarum
Cito anticipent non misericordiae tuae
quia pauperes facti sumus nimis
Adiuva nos Deus salutatis noster
& propter gloriam nominis tui Domine libera nos
& propitius esto peccatis nostris propter nomen tuum
Cito anticipent nos misericordiae tuae
Quia pauperes facti sumus nimis.

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Gabinete armónico (4)

CD 3: RENAISSANCE

Fantaisies, Ricercare...

1. Silvestro Ganassi (1492-1550): Ricercare
[Philippe Pierlot, bajo de viola de Ganassi]
2. Alonso de Mudarra (c.1510-1580): Fantasía del primer tono
[Rolf Lislevand, guitarra renacentista]
3. Giovanni Pierluigi da Palestrina (c.1525-1594): Ricercar primi toni
[Edward van Marsenille, realejo]
4. Johann Walter (1496-1570): Fuga quinti toni
[Jean Tubéry, corneta muda; Frédéric de Roos, flauta dulce]
5. Leonard Kleber (fl.1520-24): Praeambulum
[Jean Ferrard, órgano de la catedral de Metz]
6. Luis Milán (c.1500-d.1561): Fantasía 8
[Hannelore Devaere, arpa cromática]
7. Francisco Correa de Arauxo (1584-1654): Tiento tercero sobre la Batalla de Morales
[Bernard Foccroulle, órgano de tipo español de Patrick Collon]
8. Alonso de Mudarra (c.1510-1580): Fantasía que contrahaze la harpa en la manera de Ludovico
[Rolf Lislevand y Béatrice Pornon, vihuelas]
9. William Byrd (c.1540-1623): Fantasía a 6
[Philippe Pierlot y Sophie Watillon, violas soprano; Kaori Uemura, viola alto; Rainer Zipperling, Liam Fennely y David Sinclair, violas bajo]
10. Daniel Bacheler (1572-1619): The Lady Frances Sidney's Felicity
[Ensemble La Caccia (Philippe Malfeyt, laúd; Liam Fennelly, viola soprano; Thomas Baeté, viola bajo; Framk Liégeois, cistro; Wim Maesele, pandora; Patrick Denecker, flauta dulce)]
11. Orlando Gibbons (1583-1625): Fantasía a 3
[Philippe Pierlot, viola soprano; Sophie Watillon, viola bajo; Arno Jochen de la Rosée; gran bajo de viola]

Chansons et Madrigaux

12. Andreas Pevernage (1542/43-1591): Je porte tes couleurs
[Ensemble La Caccia (Marleen Leicher, corneta; Dani Pelagatti, chirimía; Patrick Denecker y Mirella Ruigrok, bombardas; Simen van Mechelen, trombón; Bernhard Stilz, bajón)]
13. Heinrich Isaac (1450-1517): La morra
[Philippe Pierlot, viola alto; Arno Jochem de la Rosée, viola tenor; Sophie Watillon, viola bajo]
14. Anónimo: Spero haver felice
[Frédéric Martin, lira da braccio; Vincent Bouchot, baryton]
15. Andrea Antico (c.1480-d.1538): Chi non crede
[Hannelore Devaere, arpa doble]
16. Francesco Corteccia (1502-1571): Guardare almo pastore
[Bernhard Stilz; Elsa Frank, Dani Pelagatti, Patrick Denecker, Jérôme Lejeune, Jérémie Papasergio, tournebouts (SAATTB)]
17. Claudin de Sermisy (c.1490-1562): Tant que vivray
[Jérôme Lejeune, trompa de gamuza; Philippe Malfeyt, laúd en sol]
18. Pierre Attaingnant (1494-1551): Tant que vivray
[Guy Penson, manicordio]
19. Jacotin (siglo XVI): Si bon amour
20. Claudin de Sermisy: Parle qui veut
[Les Flütes d'Alleman. Director: Philippe-Alain Dupré]
21. Bernard Schmid (1535-1592): Ein guter Wein ist lobenswerdt
[Jean Ferrand, órgano de la catedral de Metz]
22. Sebastian Virdung (c.1465-d.1511): O haylige onbeflecte
[Frédéric de Roos, Joëlle Lanscotte, Patrick Denecker, Koen Dieltiens, flautas dulces (SATB)]

Musique d'église

23. Pierre Attaingnant: Magnificat
[Jean Ferrand, órgano de la catedral de Metz]
24. Anónimo gregoriano: Creator alme siderum
[Noël Reynders, Gilbert Huybens, Frederik Reynders, Peter van Bouwel, campanas del carillón de Zoutleuw]
25. Thomas Tallis (c.1505-1585): Ecce tempus idoneum
[Jean Ferrand, órgano de la catedral de Metz]
26. Orlando de Lasso (1532-1594): Ad te levavi
[Jean Tubéry y Jean Paul Boury, cornetas; Philippe Canguilhelm, bombarda alto; Jean-Jacques herbin, Serge Guillou, Frank Poitrineau, trombones (TTB)]
27. Douze coups de minuit
[Gran campana de la iglesia Saint-Léonard de Zoutleuw]
28. Anónimo (villancico tradicional editado en Brujas en 1609): O zalig heilig Bethlehem
[Ole Geris, cornamusa]

Variations

29. William Byrd: Ground
[Gustav Leonhard, clave de Malcolm Rose a partir de un modelo de Lodewijk Theewes, 1579] [Alpha]
30. Anónimo: A division
[Sophie Watillon, viola soprano; Guy Penson, virginal]
31. Thomas Robinson (c.1560-d.1609): Goe from my window
[Vincent Dumestre, orfarión]
32. Christopher Simpson (1602/06-1669): Divisions in G
[Sophie Watillon, viola division; Frédérique Heumann, viola bajo; Mathias Spaeter, tiorba; Luca Guglielmi, clave con cuerdas de tripa]
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RICERCAR RIC100 (Diverdi) [CD 3: 77'29'']
Grabación: Sin datos

Una mayor homogeneidad tímbrica y una organización más racional presenta este tercer disco de la Guía de instrumentos antiguos de Ricercar. Aún dentro del ámbito renacentista, y dedicado ya un volumen completo al mundo de la danza, el álbum se organiza en cuatro secciones temáticas. La primera se centra en las fantasías y ricercares, es decir todo ese tipo de composiciones contrapuntísticas que tenían seguramente un amplio componente improvisatorio y que, según muchos testimonios de la época, eran empleadas como preludios a las canciones. Se incluyen algunas fantasías de los consorts de violas ingleses, un tiento de Correa y piezas de vihuelistas españoles, con la sorpresa de un error morrocotudo: la adjudicación de la famosa Fantasía X de Mudarra (esa que contrahaze la arpa en la manera de Ludovico) a Luis de Narváez. Por cierto que de ella se ofrece una curiosa interpretación para dos vihuelas que no conocía y que no me gusta. La segunda sección se dedica a canciones y madrigales, obviamente en interpretaciones instrumentales, que mezclan brocken y whole consorts, esto es, conjuntos de instrumentos de familias diferentes y de igual familia. Las flautas dulces y las violas dominan en cualquier caso, con la sorpresa de la aparición de un baryton, instrumento del que no existen referencias hasta finales del siglo XVII. Un recital de Jean Ferrand en el órgano de la catedral de Metz va ofreciéndose a lo largo de todo el disco y abre la tercera sección, dedicada a la música de iglesia, con un estupendo Magnificat editado en su día por Pierre Attangnant. Llaman aquí la atención tanto las campanas de Zoutleuw como la gaita con la que se interpreta un villancico tradicional flamenco. Dedicada a las variaciones, la última sección se consegra por completo a los compositores británicos, con un corte de un disco que Gustav Leonhardt grabó para Alpha y piezas para violas (unas divisiones de Simpson, que quizá se salgan ya del marco temporal y estético anunciado en el comienzo) y para un orfarión, cordófono punteado de cuerdas metálicas emparentado con la pandora.


Simpson: Divisions in G. [5'42''] Watillon, Heumann, Spaeter, Guglielmi

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Gabinete armónico (3)

CD 2: DANSES DE LA RENAISSANCE

Joan Ambrosio Dalza (fl.1508):
1. Saltarello & Piva
[Rolf Lislevand y Bétrice Pornon, laúdes en sol]
2. Padouana alla Veneciana
[Hannelore Devaere, arpa simple de 24 cuerdas]

Anónimos italianos:
3. Pavana El todescho & Saltarello El machese di Saluzzo
[Cuarteto de trombones (ATTB) de La Fenice]
4. Padouana La morte de la regione
[Bernard Stilz, courtaud tenor; Elsa Frank, flauta dulce basset; Johanne Maître, flauta dulce bajo; Jérémie Papasergio, flauta dulce contrabajo]

5. Giuseppe Giamberti (1600-1662): Il ballo di Mantua
[Frédéric Martin, lira da braccio; Carles Mas, flauta de tres agujeros y tambor]
6. Alonso de Mudarra (c.1510-1580): Pavana & Romanesca
[Rolf Lislevand, guitarra de 4 órdenes]
7. Pierre Attaignant (1494?-1551?): Pavane
[Vincent Dumestre, laúd en sol; Philippe Malfeyt, laúd en fa]
8. Thoinot Arbeau (1519-1595): Bransle de Champagne
[Frédéric Martin, violín; Carles Mas, flauta de tres agujeros y tambor]
9. Pierre Attaignant: Allemande (IV)
[Hélène Houzel, dessus de violín; Sophie Cerf, taille de violín; Françoise Rojat, quinte de violín; Mathurin Matharel, bajo de violín; Bruno Caillat, percusiones. Doulce Mémoire. Director: Denis Raisin-Dadre]
10. Jehan Chardavoine (1538-c.1580): Devenus suis amoureux
[Claude Flagel, zanfoña y canto]
11. Tielman Susato (c.1510/15-d.1570): Pavane de la Bataille
[Bernhard Stilz, Elsa Frank, Johanne Maître y Jérémie Papasergi, cuarteto de Rauchpfeifen (SSAT)]

Michaël Praetorius (1571-1621):
12. Ballet des Amazones & La Rosette
[Elsa Frank, chirimía en re; Johanne Maître, Katharina Anders y Jérémie Papasergio, bombardas (AAB)]
13. Bransles gay et Bransles de Montirandé
[La bande des violons du Ricercar Consort. Director: François Fernandez]
14. Ballet a 4
[Elsa Frank, Denis Raisin-Dadre, Francis Mercet y Jérémie Papasergio, cuarteto de fagotes (ATTB)]
15. Courant de Battaglia
[Trompetas del Ensemble Gilles Rapin]
16. Ballet de la Reine
[La Bande des Luths. Director: Philippe Malfeyt]

17. Anónimo: Padouana a 5
[Bernhard Stilz, Elsa Frank, Johanne Maître, Stéphane Tamby y Jérémie Papasergio, quinteto de cornamusas (SAATB)]
18. Johann Hermann Schein (1586-1630): Padouana - Gagliarda - Almand a 5
[Flanders Recorder Quartet y amigos]
19. John Bull (1562/63-1628): The Queens Alman
[Gustav Leonhardt, claviórgano] [Alpha]
20. Anthony Holborne (c.1545-1602): Pavane Quadro & Wilssons wyde
[Philippe Malfeyt, cítola]
21. Orlando Gibbons (1583-1625): The Earl of Salisbury his Pavan
[Guy Penson, virginal "muselaer"]
22. John Jenkins (1592-1678): Almain & Two Thumps
[Philippe Pierlot, viola lyra-way]
23. Anthony Holborne: Praeludium & Gailliard
[Vincent Dumestre, pandora]
24. Anónimo: Allemandes et Bransle de Champagne
[Guy Penson, virginal "moeder & kind"]
25. Melkior Franck (c.1579-1639): Padouana & Tanza
[Bernhard Stilz, rackett; Philippe Pierlot, François Fernandez y Sophie Watillon, violas da gamba]
26. Johann Hermann Schein: Padouana
[Elsa Frank, Bernhard Stilz, Patrick Denecker y Jérémie Papasergio, cuarteto de cromornos (ATTB)]
27. Moritz von Hessen (1572-1627): Pavana del Francisco Segario
[Frédéric de Roos, flauta dulce tenor; Jean Tubéry, corneta muda; Philippe Canguilhem, sordun tenor; Frank Poitrineau, trombón tenor; Philippe Pierlot, viola da gamba]
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RICERCAR RIC100 (Diverdi) [CD 2: 77'13'']
Grabación: Sin datos

No parece una coincidencia la confluencia entre la aparición de los primeros volúmenes musicales impresos (Harmonice Musices Odhecaton, 1500), la extraordinaria proliferación de colecciones de danzas que siguieron y la edición de los primeros tratados dedicados a los instrumentos. Las danzas habían alimentado durante siglos el consumo musical de millones de personas en toda Europa, tanto en las cortes como en los palacios, las calles, las aldeas e incluso las iglesias. Todo ese inmenso repertorio era una fuente segura de ingresos para los impresores y para muchos compositores sirvió como estímulo constante para activar su fantasía artística. A su vez, el desarrollo durante la Edad Media de la inmensa mayoría de los principios de producción del sonido que hoy conocemos (cabría pensar acaso en la electrónica como el único aporte esencial del futuro), permitió la sistematización de todos los conocimientos acumulados sobre organología. En la reunión de estas dos ideas basa este disco su valor, que es extraordinario, mucho más redondo y coherente que el primero de la serie. El recorrido es no obstante amplio, pues pasa por los editores franceses y flamencos (Attaingnant, Susato), por un tratadista de la danza como Arbeau, por otro gran recolector de danzas como Praetorius y hace un interesante muestreo por la música para danza inglesa, italiana y centroeuropea (Schein y su famoso Banchetto musicale), con una acaso demasiado breve parada en el repertorio español a través de Alonso de Mudarra, de quien Rolf Lislevand toca un par de piezas de sus raras composiciones para guitarra incluidas en su famoso Tres libros de música en cifras para vihuela.

Algunos instrumentos de los citados en la ficha tienen difícil traducción y he preferido dejarlos tal cual vienen en la publicación de Ricercar. Son:
Courtaud: una especie de fagot, aunque con la lengüeta situada en el interior de una cápsula.
Rauchpfeife: instrumento de doble lengüeta encapsulada, de cuerpo cónico y un amplio pabellón.
Rackett: básicamente un fagot, aunque con más agujeros y un cuerpo pequeño.
Sordun: es también un tipo de fagot, pero con un cuerpo algo más estrecho y sin pabellón.


Praetorius: Bransles gay et Bransles de Montirandé. [2'42''] Ricercar Consort. François Fernandez

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Gabinete armónico (2)

CD 1: MOYEN ÂGE

1. Llamada
[Gilles Rapin, olifante; Thierry Gomar, tambor]
2. Anónimo: Ut queant laxis (himno gregoriano)
[Thierry Gomar, carillón; Xavier Terrasa, zanfoña]

Alfonso X el Sabio (1221-1284): Cantigas de Santa María
3. Da que Deus mamou (CSM 77)
[Xavier Terrasa, clari; Thierry Gomar, naquaires]
4. Nembressete, madre de Deus (CSM 421)
[Xavier Terrasa, axabeba; Olivier Féraud, salterio]
5. Miragres fremosos (CSM 37)
[Olivier Féarud, laúd medieval; Jean Lou Deschamps, fídula; Thierry Gomar, pandereta]
6. Rosa das rosas (CSM 10)
[Carole Matras, arpa]
7. De Santa Maria sinal (CSM 123)
[Olivier Féraud, salterio]
8. Come somos (CSM 119)
[Xavier Terrasa, cornamusa; Thierry Gomar, coquilles Saint-Jacques]

9. Martín Códax (siglos XIII-XIV): Mya Yrmana
[Jean Lou Descamps, guitarra morisca; Xavier Terrasa, axabeba; Thierry Gomar, zarb]
10. Anónimo (siglo XIV): Saltarello IV
[Philippe Malfeyt, ud; Thierry Gomar, castañuelas. Ensemble Millenarium]
11. Anónimo: La quinte estampie royale
[Jean Lou Descamps, cítola]
12. Colin Muset (fl. c. 1210–50 o 1230–70): Sire cuens j'ai viélé
[Xavier Terrasa, flauta de tres agujeros y tambor; Thierry Gomar, claquebois]
13. Raimbaut de Vaqueiras (fl.c.1180-1207): Kalenda maya
[Olivier Féraud, fídula]
14. Ricardo I de Inglaterra, llamado Corazón de León (1157-1199): Ja nuns hons pris
[Xavier Terrasa, flauta de hueso]
15. Châtelain de Coucy (siglo XII): Plainte
[Jean Lou Descamps, crwth]
16. Anónimo (Roman de Fauvel): Se j'onques à mon vivant
[Xavier Terrasa, flauta de tres agujeros y tambor; Thierry Gomar, crótalos]
17. Anónimo: En Egypt m'en veuil aller
[Xavier Terrasa, zanfoña]
18. Anónimo (trovero): Belle Aelis
[Xavier Terrasa, muse; Thierry Gomar, derbuka y sonajas de pies]
19. Anónimo (siglo XIV): Trotto
[Baptiste Romain y Jean Lou Descamps, fídulas]
20. Anónimo húngaro: Apor Lazar Tancz
[Xavier Terrasa, flauta de seis agujeros; Jesn Lou Descamps, cistro; Thierry Gomar, triángulo de anillos]
21. Etienne de Meaux (siglo XIII): Trop est mes maris jalos
[Jean Lou Descamps, rebec grave; Thierry Gomar, crótalos de madera]
22. Anónimo (Carmina Burana): Danxa aurea du Phebo (CB 71)
[Baptiste Romain, cornamusa; Tierry Gomar, pandereta]

23. Pistoleta (1185-1228): Sirventois sonnerie
[Xavier Terrasa y Jérôme Lejeune, chirimías;: Gilles Rapin, trompeta de varas; Thierry Gomar, címbalos]
24. Adam de la Halle (c.1237-c.1288): A Dieu comant amouretes
[Xavier Terrasa, flauta doble; Olivier Féraud, guiterne]
25. Grossin de Paris (¿siglo XIV?): Va t'en souspier
[Xavier Terrasa, Jérôme Lejeune, cornes de vache; Jean Lou Descamps]
26. Guillaume de Machaut (1300-1377): Tres douce dame
[Xavier Terrasa, flauta dulce cilíndrica; Jean Lou Descamps, fídula grave]
27. Anónimo (siglo XIII): Pucelette - Je languis - Domino
[Olivier Féraud, guiterne; Jean Lou Descamps, cítola; Xavier Terrasa, zanfoña]
28. Anónimo (Roman de Fauvel): Inter amenitatis tripuda
[Xavier Terrasa, chirimía; Gilles Rapin, trompeta de varas]
29. Guillaume Dufay (c.1397-1474): Gloria ad modum tubae [tenor]
[Gilles Rapin, trompeta recta]
30. Gilles Binchois (c.1400-1460): Filles à marier
[Rogério Gonçalves, chirimía; Marcello Ohara, fídula; Norihisa Sugawara, laúd; Witte Weber, soprano. Ensemble Continens Paradisi]
31. Guillaume Dufay: J'ai grant dolour
[Thias Ohara, rebec; Norihisa Sugawara, laúd. Ensemble Continens Paradisi]
32. Francesco Landini (c.1325-1397): Amor cal tuo sogetto ognor mi trovo
[Christophe Deslignes, organetto]
33. Guillaume Dufay: Mille bonjours je vous présente
[Julien Ferrando, claviciterio] [Alpha]
34. Anónimo: Llamadas militares
[Gilles Rapin, trompeta recta]
35. Guillaume Dufay: Donnes l'assault à la fortresse
[Thais y Marcello Ohara y Norihisa Sugawara, fídulas; Witte Weber, soprano; Markus Schikora, tenor. Ensemble Continens Paradisi]
36. Anónimo (Buxheimer Orgelbuch): Redeuntes in Idem
[Joris Verdin, órgano]
37. Arnold de Lantins (fl.c.1420-1432): Esclaphe
[Bernard Foccroulle, realejo]
38. Conrad Pauman (c.1410-1473): Mit ganzen willen
[Guy Penson, clavicordio]
39. Johannes Brassart (c.1400-1455): Ave Maria / O Maria
[Simen Van Mechelen y Wim Becu, sacabuches; Marnix de Cat y Stratton Bull, contratenores. Capilla Flamenca]
40. Anónimo (siglo XV): Tuba Gallicalis
[Philippe Canguilhelm, chirimía; Alain Sobczak, bombarda; Gilles Rapin, trompeta de varas]
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RICERCAR RIC100 (Diverdi) [CD 1: 75'01'']
Grabación: Sin datos

De las trompetas militares o el olifante a las fídulas, los órganos primitivos, las flautas de todos los tamaños y formas, las guitarras y asimilados, los salterios, gaitas, chirimías, tambores, zanfoñas y el enigmático y bello crwth, este disco se compone de un exuberante recorrido por un mundo de timbres y colores en el que echo a faltar demasiadas veces la voz humana. Cierto que la función principal del CD es la de servir de auxiliar a la enciclopedia de instrumentos a la que acompaña, y por eso la asociación de los instrumentos en grupos pequeños ayuda considerablemente a identificar cada artefacto con su sonido, pero tantas cantigas, tantas hermosas canciones trovadorescas o de los años finales del medievo y de los primeros tiempos renacentistas parecen pedir permanentemente la presencia de más bellas voces. Pese a todo, el disco es muy variado y divertido y se escucha con placer.

Ofrezco las correspondencias españolas aproximadas de los instrumentos, aunque en algunos casos me ha parecido demasiado arriesgado y he preferido dejar los nombres tal y como aparecen en la publicación (en esos casos, los marco en cursivas). Me pareció demasiado costoso en un tiempo que últimamente me viene muy corto buscar las fechas de grabación, que lamentablemente se omiten, enlazar con ilustraciones de todos y cada uno de los instrumentos citados y comprobar algún que otro dato que me planteaba dudas.


Martín Códax: Mja Yrmana. [2'36''] Jean Lou Descamps, guitarra morisca; Xavier Terrasa, axabeba; Thierry Gomar, zarb

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Gabinete armónico (1)

Tomo prestado el título de la espléndida colección de grabados de instrumentos musicales que el jesuita romano Filippo Bonanni publicó en 1722 para comentar uno de los lanzamientos más interesantes del actual curso discográfico, la Guía de instrumentos antiguos que el sello belga Ricercar acaba de colocar en el mercado, una atractiva caja con forma de libro geminado que al abrirla ofrece dos volúmenes enfrentados: uno con doscientas páginas de texto dedicadas al apasionante tema de la organología y otro con ocho discos, que sirven de imagen sonora para el texto escrito.

Sobre esta disciplina, en España existe desde hace quince años una soberbia fuente bibliográfica, el Diccionario de instrumentos musicales de Ramón Andrés, publicado primero por Bibliograf y luego reeditado por Península, si bien en la relación entre informaciones escritas y ejemplos sonoros Ricercar se sitúa a la vanguardia en toda Europa por una colección de discos titulada Instrumentos, de la que esta Guía puede considerarse una especie de compilación ampliada.

Las grandes obras sobre los instrumentos musicales empiezan a publicarse en el siglo XVI, después de que durante la Edad Media fueran fijándose todos sus principios sonoros básicos. De la Musica getutsche de Sebastian Virdung (1511) o la Musica instrumentalis deudsch de Martin Agricola (1529) hasta los grandes trabajos de Curts Sachs a principios del XX, pasando por el Syntagma musicum de Michael Praetorius (1614-20), la Harmonie universelle de Marin Mersenne (1636) o el, ya citado, Gabinetto Armonico de Bonanni, los tratadistas musicales fueron recopilando una importantísima información que, unida a la copiosa iconografía y a los ejemplares de instrumentos antiguos conservados, han permitido en nuestros días no sólo un conocimiento detallado de la historia de los instrumentos, sino la puesta en marcha de todo el movimiento historicista, clave en la revolución interpretativa del último medio siglo.


La Guía de Ricercar, que sigue la evolución instrumental desde el Medievo hasta principios del siglo XIX, se organiza por familias y está profusamente ilustrada en color. Los textos figuran en francés, inglés y alemán, pero Diverdi, distribuidora española del sello, los ofrece traducidos en su web (www.diverdi.com). Ante la amplitud del tema, las notas no pueden sino ser escuetas, pero suficientes para un primer acercamiento a la fascinante diversidad instrumental de Occidente. En cada nota hay una referencia al corte discográfico en que se puede escuchar el timbre instrumental de que se trate, aunque, con buen criterio, los discos se organizan por épocas y no por familias, lo que permite no sólo seguirlos como ejemplos didácticos de la lectura, sino también su agradable escucha independiente. El gran catálogo del sello Ricercar sirve como base principal de aprovisionamiento para los ejemplos musicales, pero también se incluyen fragmentos extraídos de otras marcas. Una guía excelente y un precioso objeto de regalo.

[Publicado en Diario de Sevilla el sábado 19 de diciembre de 2009]


GUIDE DES INSTRUMENTS ANCIENS

CD 1 - EDAD MEDIA
Cantigas de Santa María
En la época de los troveros y los trovadores
Los inicios de la polifonía
En la época de la Guerra de los Cien Años

CD 2 - RENACIMIENTO
Danzas y ballets

CD 3 - RENACIMIENTO
Fantasías y Ricercares
Canciones y Madrigales
Música de iglesia
Variaciones

CD 4
El arte de disminuir
En la época de Claudio Monteverdi
Pájaros y flautas

CD 5
El siglo de Luis XIV
La Alemania luterana

CD 6
En la época de Johann Sebastian Bach
Los hijos de Johann Sebastian Bach

CD 7
Estilo concertante
En el tiempo de Luis XV
París en la época del Concierto Espiritual

CD 8
Clasicismo
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1 libro + 8 CD RICERCAR RIC100 (Diverdi) [200 páginas - 75'01'' - 77'13'' - 77'29'' - 77'57'' - 78'50'' - 78'18'' - 77'57'' - 78'50'']



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