Entre Dios y el sexo

OSVALD VON WOLKENSTEIN - SONGS OF MYSELF

Andreas Scholl, contratenor y barítono
Shield of Harmony
Director: Crwford Young

Kathleen Dinee, soprano y arpa
Marc Lewon, guitarra, laúd, fídula y nyckelharpa
Margit Übellacker, dulcemelos
Crawford Young, laúd y guitarra

Oswald von Wolkenstein (c.1377-1445)
1. Es fugt sich (I, II, III)
2. Herz, mut, leib, sel

3. Anónimo: Parlamento

Oswald von Wolkenstein
4. Fröhlich zärtlich
5. Di molen van pariis (Tenor / Contra de Pierre de Molins, siglo XIII)

6. Anónimo: Mi, mi, sol, fa
7. Oswald von Wolkenstein: Grasselick lif
8. Heinrich von Laufenberg (c.1390-1460): Bist grusst maget reine

Oswald von Wolkenstein
9. Durch Barbarei, Arabia
10. Es fugt sich (IV, V)
11. Ach, senliches leiden
12. Des himels trone
13. Nu rue mit sorgen

14. Anónimo: Mit ganzem willen wunsch ich dir

Oswald von Wolkenstein
15. Kom, liebster man
16. Jeloymors (Tenor de Gilles Binchois, c.1400-1460)
17. Der Mai mit lieber zal
18. Vierhundert jar
19. Der oben swebt
20. Es fugt sich (VI, VII)
21. Wes mich mein bühl
----------
HARMONIA MUNDI HMC 902051 [80'53'']
Grabación: Junio de 2009

Considerado como el último de los Minnesänger medievales, Oswald von Wolkenstein (c.1377-1445) fue un personaje fascinante, que en sus más de cien canciones se muestra obsesionado con los viajes, Dios y el sexo. Andreas Scholl hace un trabajo casi instrumental con su doble voz (aparte de como falsetista canta algunos temas con su voz natural de barítono), integrándose de forma por completo natural en los sutiles contrastes que se envuelven en los timbres delicados (casi todos de cuerdas pulsadas) del conjunto Shield of Harmony que dirige el histórico Crawford Young.

[Publicado en Diario de Sevilla el sábado 10 de abril de 2010]


Wolkenstein: Fröhlich zärtlich. [3'06''] Andreas Scholl. Shiel of Harmony. Crawford Young

I
Fröhlich, zärtlich, lieplich und klärlich, lustlich, stille, leise,
in senfter, süßer, keuscher, sainer Weise
wach, du minnikliches, schönes Weib,
reck, streck, breis deinen zarten, stolzen Leib!
Sleuß auf dein vil liechte öglin klar!
taugenlich nim war,
wie sich verschart der Sterne gart
inn der schönen, haittren, klaren Sunne Glanz.
Wohl auff zu dem Tanz!
machen ainen schönen Kranz
von schawnen, prawnen, plawen, grawen,
gel, rot, weiß,
viol plümlin spranz.

II
Lünzlot, münzlot, klünzlot und zisplot, wisplot freuntlich sprachen
aufs waidelichen, güten, rainen Sachen
sol dein pöschelochter, rotter Mund,
der ser mein Herz lieplich hat erzunt
und mich fürwar tausent mal erweckt,
freuntlichen erschreckt
aus slauffes Träm, so ich ergäm
ain so wolgezierte, rotte, enge Spalt,
Lächerlich Gestalt,
Zendlin weiß dorin gezalt,
trielisch, mielisch, vöslocht, röslocht,
hel zu vieiß
waidelich gemalt.

III
Wolt si, solt si, tät si und käm si, nähm si meinem Herzen
den senikleichen, großen, herten Smerzen,
und ain Brüstlin weiß darauff gedruckt,
secht, slecht so wer mein Traueren gar verruckt.
Wie möcht ain zart seuberliche diern
lustlicher geziern
das Herze mein an argen Pein
mit so wunniklichem, zarten, rainen Lust?
Mund Mündlin gekusst,
Zung an Zünglin, Brüstlin an Brust,
Bauch an Beuchlin, rauch an reuchlin,
snel zu fleiß
allzeit frisch getusst.

Wikio

Gabinete armónico (2)

CD 1: MOYEN ÂGE

1. Llamada
[Gilles Rapin, olifante; Thierry Gomar, tambor]
2. Anónimo: Ut queant laxis (himno gregoriano)
[Thierry Gomar, carillón; Xavier Terrasa, zanfoña]

Alfonso X el Sabio (1221-1284): Cantigas de Santa María
3. Da que Deus mamou (CSM 77)
[Xavier Terrasa, clari; Thierry Gomar, naquaires]
4. Nembressete, madre de Deus (CSM 421)
[Xavier Terrasa, axabeba; Olivier Féraud, salterio]
5. Miragres fremosos (CSM 37)
[Olivier Féarud, laúd medieval; Jean Lou Deschamps, fídula; Thierry Gomar, pandereta]
6. Rosa das rosas (CSM 10)
[Carole Matras, arpa]
7. De Santa Maria sinal (CSM 123)
[Olivier Féraud, salterio]
8. Come somos (CSM 119)
[Xavier Terrasa, cornamusa; Thierry Gomar, coquilles Saint-Jacques]

9. Martín Códax (siglos XIII-XIV): Mya Yrmana
[Jean Lou Descamps, guitarra morisca; Xavier Terrasa, axabeba; Thierry Gomar, zarb]
10. Anónimo (siglo XIV): Saltarello IV
[Philippe Malfeyt, ud; Thierry Gomar, castañuelas. Ensemble Millenarium]
11. Anónimo: La quinte estampie royale
[Jean Lou Descamps, cítola]
12. Colin Muset (fl. c. 1210–50 o 1230–70): Sire cuens j'ai viélé
[Xavier Terrasa, flauta de tres agujeros y tambor; Thierry Gomar, claquebois]
13. Raimbaut de Vaqueiras (fl.c.1180-1207): Kalenda maya
[Olivier Féraud, fídula]
14. Ricardo I de Inglaterra, llamado Corazón de León (1157-1199): Ja nuns hons pris
[Xavier Terrasa, flauta de hueso]
15. Châtelain de Coucy (siglo XII): Plainte
[Jean Lou Descamps, crwth]
16. Anónimo (Roman de Fauvel): Se j'onques à mon vivant
[Xavier Terrasa, flauta de tres agujeros y tambor; Thierry Gomar, crótalos]
17. Anónimo: En Egypt m'en veuil aller
[Xavier Terrasa, zanfoña]
18. Anónimo (trovero): Belle Aelis
[Xavier Terrasa, muse; Thierry Gomar, derbuka y sonajas de pies]
19. Anónimo (siglo XIV): Trotto
[Baptiste Romain y Jean Lou Descamps, fídulas]
20. Anónimo húngaro: Apor Lazar Tancz
[Xavier Terrasa, flauta de seis agujeros; Jesn Lou Descamps, cistro; Thierry Gomar, triángulo de anillos]
21. Etienne de Meaux (siglo XIII): Trop est mes maris jalos
[Jean Lou Descamps, rebec grave; Thierry Gomar, crótalos de madera]
22. Anónimo (Carmina Burana): Danxa aurea du Phebo (CB 71)
[Baptiste Romain, cornamusa; Tierry Gomar, pandereta]

23. Pistoleta (1185-1228): Sirventois sonnerie
[Xavier Terrasa y Jérôme Lejeune, chirimías;: Gilles Rapin, trompeta de varas; Thierry Gomar, címbalos]
24. Adam de la Halle (c.1237-c.1288): A Dieu comant amouretes
[Xavier Terrasa, flauta doble; Olivier Féraud, guiterne]
25. Grossin de Paris (¿siglo XIV?): Va t'en souspier
[Xavier Terrasa, Jérôme Lejeune, cornes de vache; Jean Lou Descamps]
26. Guillaume de Machaut (1300-1377): Tres douce dame
[Xavier Terrasa, flauta dulce cilíndrica; Jean Lou Descamps, fídula grave]
27. Anónimo (siglo XIII): Pucelette - Je languis - Domino
[Olivier Féraud, guiterne; Jean Lou Descamps, cítola; Xavier Terrasa, zanfoña]
28. Anónimo (Roman de Fauvel): Inter amenitatis tripuda
[Xavier Terrasa, chirimía; Gilles Rapin, trompeta de varas]
29. Guillaume Dufay (c.1397-1474): Gloria ad modum tubae [tenor]
[Gilles Rapin, trompeta recta]
30. Gilles Binchois (c.1400-1460): Filles à marier
[Rogério Gonçalves, chirimía; Marcello Ohara, fídula; Norihisa Sugawara, laúd; Witte Weber, soprano. Ensemble Continens Paradisi]
31. Guillaume Dufay: J'ai grant dolour
[Thias Ohara, rebec; Norihisa Sugawara, laúd. Ensemble Continens Paradisi]
32. Francesco Landini (c.1325-1397): Amor cal tuo sogetto ognor mi trovo
[Christophe Deslignes, organetto]
33. Guillaume Dufay: Mille bonjours je vous présente
[Julien Ferrando, claviciterio] [Alpha]
34. Anónimo: Llamadas militares
[Gilles Rapin, trompeta recta]
35. Guillaume Dufay: Donnes l'assault à la fortresse
[Thais y Marcello Ohara y Norihisa Sugawara, fídulas; Witte Weber, soprano; Markus Schikora, tenor. Ensemble Continens Paradisi]
36. Anónimo (Buxheimer Orgelbuch): Redeuntes in Idem
[Joris Verdin, órgano]
37. Arnold de Lantins (fl.c.1420-1432): Esclaphe
[Bernard Foccroulle, realejo]
38. Conrad Pauman (c.1410-1473): Mit ganzen willen
[Guy Penson, clavicordio]
39. Johannes Brassart (c.1400-1455): Ave Maria / O Maria
[Simen Van Mechelen y Wim Becu, sacabuches; Marnix de Cat y Stratton Bull, contratenores. Capilla Flamenca]
40. Anónimo (siglo XV): Tuba Gallicalis
[Philippe Canguilhelm, chirimía; Alain Sobczak, bombarda; Gilles Rapin, trompeta de varas]
----------
RICERCAR RIC100 (Diverdi) [CD 1: 75'01'']
Grabación: Sin datos

De las trompetas militares o el olifante a las fídulas, los órganos primitivos, las flautas de todos los tamaños y formas, las guitarras y asimilados, los salterios, gaitas, chirimías, tambores, zanfoñas y el enigmático y bello crwth, este disco se compone de un exuberante recorrido por un mundo de timbres y colores en el que echo a faltar demasiadas veces la voz humana. Cierto que la función principal del CD es la de servir de auxiliar a la enciclopedia de instrumentos a la que acompaña, y por eso la asociación de los instrumentos en grupos pequeños ayuda considerablemente a identificar cada artefacto con su sonido, pero tantas cantigas, tantas hermosas canciones trovadorescas o de los años finales del medievo y de los primeros tiempos renacentistas parecen pedir permanentemente la presencia de más bellas voces. Pese a todo, el disco es muy variado y divertido y se escucha con placer.

Ofrezco las correspondencias españolas aproximadas de los instrumentos, aunque en algunos casos me ha parecido demasiado arriesgado y he preferido dejar los nombres tal y como aparecen en la publicación (en esos casos, los marco en cursivas). Me pareció demasiado costoso en un tiempo que últimamente me viene muy corto buscar las fechas de grabación, que lamentablemente se omiten, enlazar con ilustraciones de todos y cada uno de los instrumentos citados y comprobar algún que otro dato que me planteaba dudas.


Martín Códax: Mja Yrmana. [2'36''] Jean Lou Descamps, guitarra morisca; Xavier Terrasa, axabeba; Thierry Gomar, zarb

1

Wikio

La era de los flamencos (y 11)

GUILLAUME DUFAY AND BURGUNDY

Capella Sancti Michaelis
Currende Consort
Director: Erik van Nevel

Guillemette Laurens, mezzosoprano

Katelijne van Laethem, soprano
Jan Caals, alto
Jan van Elsacker, tenor
Erik van Nevel, tenor
Job Boswinkel, bajo

Bruce Dickey, corneta
Harry Ries, sacabuches
Charles Toet, sacabuche tenor
Wim Becu, sacabuche bajo
Marcel Ketels, flauta dulce
René van Laken, viola da gamba, chirimía tenor
Norbert Kunst, chirimías y bajones
Erik van Nevel, chirimía
Piet Stryckers, viola da gamba
Phillipe Malfeyt, laúd, percusión
Johan Laleman, órgano

Guillaume Dufay (c.1397-1474):
1. Veni Sancte Spiritus
2. Salve flos Tuscae gentis
3. Mirandas parit
4. La belle se siet
5. Gloria in excelsis

Antoine Busnois (c.1430-c.1492):
6. Anima mea liquefacta est
7. Amours nous traitte honnestement
8. Anthoni usque limina

Gilles Binchois (c.1400-1460):
9. Triste plaisir et douloureuse joye
10. Amours merchi
11. Asperges me

Alexander Agricola (1445/46-1506):
12. Magnificat
13. Ave domina sancta Maria
14. De tous bien plaine
15. Amor che sospirar
16. Fortuna desperata
17. Regina caeli

Guillaume Dufay
18. Invidia nimica
19. Hé, compaignons
----------
ETCETERA KTC 1380 (Diverdi) [CD 10] [72'37'']
Grabación: 1995

Termina la colección flamenca con una vuelta sobre las fuentes: Dufay y la isorritmia de sus motetes (Salve flos Tuscae gentis) o de sus partes de misa (Gloria in excelsis), la hondura de sus himnos in alternatim, la delicadeza de sus canciones. A su lado, el otro gran representante de la canción borgoñona de la primera mitad del siglo XV, Gilles Binchois, y dos compositores que también tuvieron que ver con la tierra del vino, Antoine Busnois, músico prolífico, que fue miembro de la capilla ducal, y Alexander Agricola, que llegaría a ser maestro de la capilla flamenca en tiempos de Felipe el hermoso. Acompañando a su ilustre patrón a tomar posesión de sus reinos de la Corona de Castilla, a Agricola le sorprendería la peste en Valladolid, donde moriría en 1506, apenas unas semanas antes que su rey.

La intensidad de los conjuntos de Erik van Nevel acerca incluso en algunos momentos estas interpretaciones a las que por entonces hacía su hermano Paul con el Huelgas Ensemble: incluso hay efectos, como esos trémolos en el final del Gloria de Dufay, que son calcados de las maneras del Huelgas. La tendencia de los anteriores volúmenes a una mayor participación de los solistas vocales se mantiene en este que cierra una colección que, pese a algunas de las objeciones apuntadas en otros comentarios, transmite una imagen clara y sugerente del repertorio de los grandes maestros flamencos de los siglos XVy XVI, esos que marcaron de forma decisiva el desarrollo de la música occidental hasta nuestros días.


Dufay: Gloria in excelsis. [5'41''] Capella Sancti Michaelis. Currende Consort. Erik Van Nevel

1 - 2 - 3 - 4 - 5 - 6 - 7 - 8 - 9 - 10

Wikio

Dulces canciones de Borgoña

TRISTE PLAISIR: GUILLAUME DUFAY UND DIE BURGUNDISCHE MUSIK
Lena Susanne Norin, alto
Randal Cook, viola de arco, fídula
Susanne Ansorg, fídula, rebec

Guillaume Dufay (c.1398-1474):
1. Belle, veullies moy retenir
2. Pour l'amour de ma doulce amye
3. Qui latuit in virgine
4. Je me complains piteusement

5. Anónimo (siglo XV): La plus grant chiere

Guillaume Dufay:
6. Quel fronte signorile
7. Resvelons nous
8. He, compaignons

9. Jacques Vide (c.1386-d.1433): Et c'est assez

Gilles Binchois (1400-1460):
10. Triste plaisir
11. Mort en merchy

12. Guillaume Dufay: Je languis en piteux martire
13. Nicolas Grenon (1380-1456): La plus belle et doulce figure
14. Guillaume Dufay: J'ai grant doulour
15. Gilles Binchois: Lune tres belle
16. Guillaume Dufay: Vergene bella
17. Gilles Binchois: Adieu, adieu, mon joieulx souvenir
18. Guillaume Dufay: Seignor Leon
19. Anónimo: Paumgartner [Buxheimer Orgelbuch, siglo XV]
20. Gilles Binchois: Adieu, adieu, mon joieulx souvenir
----------
RAUMKLANG RK 2208 (Diverdi) [71'54'']
Grabación: Septiembre de 2002

Guillaume Dufay y Gilles Binchois son los dos grandes representantes de la canción borgoñona del siglo XV, una música que por su encanto melódico y su refinamiento poético, resulta muy cercana a la sensibilidad contemporánea. La cantante sueca Lena Susanne Norin y el fidulista americano Randal Cook llevan muchos años recorriendo este maravilloso repertorio, que han interpretado en grupos muy diversos y para sellos de medio mundo. Aquí se une a ellos Susanne Ansorg, también con una fídula y un rebec, y entre los tres ofrecen un recital tan embriagador como delicioso.

[Publicado en Diario de Sevilla el sábado 27 de diciembre de 2008]


Binchois: "Adieu, adieu, mon joieulx souvenir" [6'40''] Lena Susanne Norin. Randal Cook. Susanne Ansorg

Adieu, adieu, mon joieulx souvenir,
le plus hault bien qui me puist advenir,
belle et bonne que j'aim autant com moy.
Le dire adieu me donne tant d'anoy
qu'a grant paine puis je la bouche ouvrir.

Ce seroit fort que me puisse esjouir
quant j'eslogne mon souverain desir
et la chose que plus voulentiers voy.

Adieu, adieu, mon joieulx souvenir,
le plus hault bien qui me puist advenir.

Adieu, vous dy; il est temps de partir.
Adieu, celle que tant ay chier veïr.
Mon povre coeur vous remirant, par ma foy;
aultre que vous ne joira de soy;
tous deulx vous lesse, helas quel desplaisir.

Adieu, adieu, mon joieulx souvenir,
le plus hault bien qui me puist advenir,
belle et bonne que j'aim autant con moy.
Le dire adieu me donne tant d'anoy
qu'a grant paine puis je la bouche ouvrir.

P. S. Si tuviera que escoger mis diez canciones preferidas de toda la historia de la música es posible que al menos la mitad fueran del siglo XV. Así que se me perdonará la sinécdoque: la "sensibilidad contemporánea" es "mi sensibilidad". También se me perdonará el haber traído un disco que no es justamente una novedad (sí, creo, su distribución en España: Diverdi acaba de incluir el sello en su catálogo; antes lo tenía Gaudisc y no recuerdo haberlo visto entre sus ofertas, aunque puedo equivocarme). Hay pocas músicas (en realidad, poco de todo) que me toque más que esta dulce melancolía en la que se funden las imágenes patéticas de los poemas y sus brutales oxímoros (como ese "triste placer y doloroso gozo" de Binchois que da título al disco) con las melodías intimistas, sinuosas, sensuales e insinuantes concebidas para ellos por Dufay o Binchois. Por ello, es para mí poco comprensible que muchas de estas canciones se ofrezcan en versiones solo instrumentales (las señalo en cursivas): sin el texto, la simplicidad, encantadora, sí, de la música pasa por encima de nosotros sin dejar rastro.