La era de los flamencos (y 11)

GUILLAUME DUFAY AND BURGUNDY

Capella Sancti Michaelis
Currende Consort
Director: Erik van Nevel

Guillemette Laurens, mezzosoprano

Katelijne van Laethem, soprano
Jan Caals, alto
Jan van Elsacker, tenor
Erik van Nevel, tenor
Job Boswinkel, bajo

Bruce Dickey, corneta
Harry Ries, sacabuches
Charles Toet, sacabuche tenor
Wim Becu, sacabuche bajo
Marcel Ketels, flauta dulce
René van Laken, viola da gamba, chirimía tenor
Norbert Kunst, chirimías y bajones
Erik van Nevel, chirimía
Piet Stryckers, viola da gamba
Phillipe Malfeyt, laúd, percusión
Johan Laleman, órgano

Guillaume Dufay (c.1397-1474):
1. Veni Sancte Spiritus
2. Salve flos Tuscae gentis
3. Mirandas parit
4. La belle se siet
5. Gloria in excelsis

Antoine Busnois (c.1430-c.1492):
6. Anima mea liquefacta est
7. Amours nous traitte honnestement
8. Anthoni usque limina

Gilles Binchois (c.1400-1460):
9. Triste plaisir et douloureuse joye
10. Amours merchi
11. Asperges me

Alexander Agricola (1445/46-1506):
12. Magnificat
13. Ave domina sancta Maria
14. De tous bien plaine
15. Amor che sospirar
16. Fortuna desperata
17. Regina caeli

Guillaume Dufay
18. Invidia nimica
19. Hé, compaignons
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ETCETERA KTC 1380 (Diverdi) [CD 10] [72'37'']
Grabación: 1995

Termina la colección flamenca con una vuelta sobre las fuentes: Dufay y la isorritmia de sus motetes (Salve flos Tuscae gentis) o de sus partes de misa (Gloria in excelsis), la hondura de sus himnos in alternatim, la delicadeza de sus canciones. A su lado, el otro gran representante de la canción borgoñona de la primera mitad del siglo XV, Gilles Binchois, y dos compositores que también tuvieron que ver con la tierra del vino, Antoine Busnois, músico prolífico, que fue miembro de la capilla ducal, y Alexander Agricola, que llegaría a ser maestro de la capilla flamenca en tiempos de Felipe el hermoso. Acompañando a su ilustre patrón a tomar posesión de sus reinos de la Corona de Castilla, a Agricola le sorprendería la peste en Valladolid, donde moriría en 1506, apenas unas semanas antes que su rey.

La intensidad de los conjuntos de Erik van Nevel acerca incluso en algunos momentos estas interpretaciones a las que por entonces hacía su hermano Paul con el Huelgas Ensemble: incluso hay efectos, como esos trémolos en el final del Gloria de Dufay, que son calcados de las maneras del Huelgas. La tendencia de los anteriores volúmenes a una mayor participación de los solistas vocales se mantiene en este que cierra una colección que, pese a algunas de las objeciones apuntadas en otros comentarios, transmite una imagen clara y sugerente del repertorio de los grandes maestros flamencos de los siglos XVy XVI, esos que marcaron de forma decisiva el desarrollo de la música occidental hasta nuestros días.


Dufay: Gloria in excelsis. [5'41''] Capella Sancti Michaelis. Currende Consort. Erik Van Nevel

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La era de los flamencos (10)

JOHANNES OCKEGHEM AND FRANCE

Capella Sancti Michaelis
Currende Consort
Director: Erik van Nevel

Guillemette Laurens, mezzosoprano

Jan Caals, alto
Jan van Elsacker, tenor
Erik van Nevel, tenor
Job Boswinkel, bajo

Doron Sherwin, corneta
Harry Ries, sacabuches
Charles Toet, sacabuche tenor
Wim Becu, sacabuche bajo
Marcel Ketels, flauta dulce
René van Laken, viola da gamba, chirimía tenor
Norbert Kunst, chirimías y bajones
Erik van Nevel, chirimía
Piet Stryckers, viola da gamba
Phillipe Malfeyt, laúd, percusión
Johan Laleman, órgano

1. Loyset Compère (c.1445-1518): Magnificat

Johannes Ockeghem (c.1410/20-1497):
2. Alma redemptoris mater
3. Ma bouche rit
4. Petite camusette

Antonius Divitis (c.1470-c.1530):
5. Per lignum
6. Salve regina

Loyset Compère:
7. Gaude prole regia
8. Vous me faites morir
9. Je suis amie du fourrier
10. Scaramella fa la galla

11. Johannes Prioris (act.c.1485-1512): Elle l’a pris

12. Antoine de Févin (c.1470-1511/12): Zain. Recordata est Ierusalem

13. Loyset Compère: Omnium bonorum plena

14. Johannes Ockeghem: Credo de la Misa Fors seulement
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ETCETERA KTC 1380 (Diverdi) [CD 9] [76'55'']
Grabación: 1990-94

Con Johannes Ockeghem volvemos a situarnos ante uno de esos maestros que marcaron toda una época. En su tiempo fue un músico admirado como pocos. Johannes Tinctoris lo consideraba el primero de su generación como compositor y alababa también su extraordinaria voz de bajo. A su muerte, Ockeghem fue llorado por músicos e intelectuales varios, de Jean Molinet (en la famosa elegía Nymphes des bois a la que pondría música de forma magistral Josquin) a Guillaume Crétin y Erasmo de Rotterdam. Pero fue Cosimo Bartoli quien en 1567 hizo el juicio más extraordinario sobre su figura: "Ockeghem fue prácticamente el primero en estos tiempos que redescubrió la música, la cual estaba casi completamente muerta, del mismo modo que Donatello redescubrió la escultura". Un exceso que acaso pueda atribuirse a las relaciones de Bartoli con la corte francesa, en la que la llegada de Ockeghem produjo en efecto una auténtica conmoción, hasta el punto de que el centro neurálgico de la vanguardia musical pasó de los Países Bajos al entorno de París. Si durante algún tiempo se valoró especialmente la habilidad del compositor para plantear juegos intelectuales con el contrapunto, más recientemente ha empezado a considerarse su faceta de músico oscuro, místico, un romántico en un mundo que, con Josquin, iba a virar hacia la luz y la transparencia clásicas.

En cualquier caso, el disco recoge sólo cuatro piezas de Ockeghem, aunque entre ellas se cuentan algunas de las más extraordinarias, como Petite camusette, una de las canciones polifónicas más hermosas jamás escritas, o el Credo de una de sus misas más formidables, la escrita sobre su propio rondeau Fors seulement, una auténtica exhibición de ciencia compositiva por el uso variadísimo del material de partida. En el resto del disco luce especialmente la figura de Loyset Compère, quien seguramente fue alumno de Ockeghem y estuvo siempre vinculado a la corte francesa, para la que trabajó en Milán, Cambrai y otras plazas. Tanto Prioris como Févin y Divitis (Antonio el rico) fueron cantores en la corte de Francia.

Como el anterior disco de la serie, en este colabora la mezzo Guillemette Laurens y también como en él el peso de los solistas de Currende Consort es mayor en la interpretación de la música religiosa. La claridad de las líneas queda a veces algo comprometida por el empleo a menudo excesivo de instrumentos (Credo de Ockeghem, por ejemplo), aunque hay una intensidad y un tratamiento de los contrastes muy expresivos (resulta ardoroso el Magnificat de Compère, espléndidamente aprovechados los contrastes entre tesituras), con una notable delicadeza en las canciones más tiernas. Acaso el disco más convincente de la colección.


Ockeghem: Petite camusette. [4'28''] Currende Consort. Erik van Nevel

S’elle m’amera je ne scay,
Mais je me mettray en essay
D’acquerir quelque peu sa grace.
Force m’est que par la je passe;
Ceste fois j’en feray l’essay.
L’aultre jour tant je m’avençay,
Que pres-que tout mon cuer lassay,
Aler sans que luy demandasse

S’elle m’amera je ne scay,
Mais je me mettray en essay
D’acquerir quelque peu sa grace.
Puis apres le coup me pançay
Que long temps a que ne cessay,
Ne me fut que je ne l’aimasse;
Mais c’est ung jeu de passe passe,
J’en suis com-me je commeçay.

S’elle m’amera je ne scay,
Mais je me mettray en essay
D’acquerir quelque peu sa grace.

Petite camusette,
A la mort m’avez mis.
Robin et Marion
S’en vont au bois joy,
Ilz s’en vont bras a bras,
Ilz s’en sont endormis.
Petite camusette,
A la mort m’avez mis.

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La era de los flamencos (9)

JOSQUIN DESPREZ

Capella Sancti Michaelis
Currende Consort
Director: Erik van Nevel

Guillemette Laurens, mezzosoprano
Jan Caals, alto
Jan van Elsacker, tenor
Erik van Nevel, tenor
Job Boswinkel, bajo

Doron Sherwin, corneta
Harry Ries, sacabuches
Charles Toet, sacabuche tenor
Wim Becu, sacabuche bajo
Marcel Ketels, flauta dulce
René van Laken, viola da gamba, chirimía tenor
Norbert Kunst, chirimías y bajones
Erik van Nevel, chirimía
Piet Stryckers, viola da gamba
Phillipe Malfeyt, laúd, percusión
Johan Laleman, órgano

Josquin Desprez (c.1440-1521)

1. Douleur me bat
2. Plusieurs regretz
3. Fortune destrange plummaige
4. II fantazies de Joskin
5. O virgo prudentissima
6. Domine ne in furore
7. Si j’avoye Marion
8. Je ne me puis tenir d’aimer
9. Allegez moy
10. Entré je suis en grant pensée
11. Faulte d’argent
12. Adieu mes amours [laúd]
13. Adieu mes amours [voces]
14. Cueurs desolez par toute nation
15. A l’eure
16. Absolve quaesumus
17. Mirabilia testimonia tua
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ETCETERA KTC 1380 (Diverdi) [CD 8] [61'39'']
Grabación: 1995

Y al fin, Josquin. El Divino. Sujeto de adoración en vida. Admirado por todos los grandes de todas las épocas hasta nuestros días. El arte de Josquin es un arte de síntesis entre la maestría polifónica de los grandes maestros del norte (de Dufay a Ockeghem) y el gusto por una escritura basada más en la armonía, que iba a ir imponiéndose en Italia. En cualquier caso, en su música se funden de forma extraordinaria la perfección de las proporciones y el afianzamiento de la escritura imitativa con una sensibilidad humanística que hace que la expresión pase a primerísimo plano, pero no sólo en sus canciones (hay algunas que parecen adelantar el estilo de un Janequin), sino también en sus obras religiosas, incluidas las creadas sobre moldes tan estereotipados como las misas. La luz y la transparencia se unen en sus obras a un detallismo obsesivo y a un limpio naturalismo que tantas concomitancias tiene con el arte de los primitivos flamencos.

Para este disco, Erik van Nevel consiguió la colaboración de Guillemette Laurens, cuyo timbre pastoso se hace notar en muchas obras, y reforzó la participación del coro de solistas en los motetes, frente a la tendencia de hacer la música religiosa exclusivamente con el gran coro de la Capella Sancti Michaelis, aunque sus intervenciones están igualmente muy cuidadas (Absolve quaesumus o Mirabilia testimonia tua son extraordinarios ejemplos) y hay en ellas algo más de intensidad que en volúmnes precedentes. La discografía de Josquin es generosa, y este disco puede situarse sin complejos de ningún tipo en su parte noble.


Desprez: Domine ne in furore. [7'53''] Currende Consort. Erik van Nevel

Domine, ne in furore tuo
arguas me,
neque in ira tua
corripias me;
quoniam sagittae tuae
infixae sunt mihi,
et confirmasti super me
manum tuam.
Non est sanitas in carne mea
a facie irae tuae,
non est pax ossibus meis
a facie peccatorum meorum.

Miser factus sum
et curvatus sum
usque in finem;
tota die contristatus
ingrediebar.

Cor meum conturbatum est,
dereliquit me virtus mea,
et lumen oculorum meorum,
et ipsum non est mecum.

Ne derelinquas me,
Domine Deus meus,
ne discesseris a me.
Intende in adiutorium meum,
Domine, Deus salutis meae.

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La era de los flamencos (8)

JACOB OBRECHT - HEINRICH ISAAC - PIERRE DE LA RUE

Capella Sancti Michaelis
Currende Consort
Director: Erik van Nevel

Katelijne van Laethem, soprano
Jan Caals, alto
Jan van Elsacker, tenor
Job Boswinkel, bajo
Michel Puissant, alto

Doron Sherwin, corneta
Harry Ries, sacabuches
Charles Toet, sacabuche tenor
Wim Becu, sacabuche bajo
Marcel Ketels, flauta dulce
Patrick Laureys, flautas dulces
Erik van Nevel, chirimía
Willem Bremer, chirimía alto y flauta dulce bajo
Norbert Kunst, chirimías y bajones
Piet Stryckers, viola da gamba
Bart Roose, laúd
Bart Quartier, percusión
Johan Laleman, órgano

1. Jacob Obrecht (1457/8-1505): Salve Regina

Heinrich Isaac (c.1450-1517):
2. In Gottes Namen
3. In meinem Sinn
4. Ach, was will doch mein Herz
5. Alla battaglia
6. Mon père m’a donné mari
7. Es wollt ein Maegdlein grasen gahn

Pierre de la Rue (c.1460-1518):
8. Il viendra le jour désiré
9. Autant en emporte le vent
10. Fors seulement
11. Laudate Dominum, omnes gentes

Jacob Obrecht:
12. Beata es, Maria
13. Parce, Domine
14. Den haghel ende die calde snee
15. Weet ghy wat minder jonghen herten deert
16. Als al de weerelt in vruechden leeft

Heinrich Isaac:
17. Rorate, caeli
18. Virgo prudentissima
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ETCETERA KTC 1380 (Diverdi) [CD 7] [70'20'']
Grabación: 1994

Este volumen reúne obras de tres de los grandes maestros de la generación nacida a mediados del siglo XV que, curiosamente, apenas cruzaron sus caminos. Obrecht trabajó fundamentalmente en su Flandes natal, aunque curiosamente murió de peste en Ferrara en uno de los pocos viajes que hizo a Italia. Isaac fue en cambio un reputado maestro del emperador Maximiliano I en Viena y de los Medici en Florencia, mientras que Pierre de la Rue trabajó como maestro de capilla para la corte borgoña, en desempeño de cuyo cargo acompañó a Felipe el Hermoso a España. Trabajó luego para Margarita de Austria en Malinas y para el archiduque Carlos.

Obrecht destacó particularmente en la música religiosa y por eso parece un acierto abrir el CD con su prodigioso tratamiento del Salve Regina. Se incluyen de él otros motetes y algunas canciones alemanas. Isaac fue un compositor de naturaleza camaleónica, capaz de adoptar el estilo local allá por donde pasara. Compuso también mucha música sacra, de lo que son buen ejemplo el par de motetes que cierran el CD, aunque en nuestro tiempo se ha hecho más famoso por sus canciones francesas, italianas y alemanas, de las que se ofrecen una pequeña selección. Finalmente, De la Rue, acaso el maestro más refinado y delicado de los tres, el que tuvo un estilo más cercano al del divino Josquin. Su obra es de un volumen y una variedad notabilísimas, aunque aquí se lo presenta sólo a través de tres canciones francesas y un salmo.

Ya dije en la presentación de la colección que uno de sus defectos era la poca presencia del género religioso por excelencia de la época, el de la misa polifónica, y en este volumen se echa especialmente de menos, pues es riquísimo el arsenal de misas que han sobrevivido de estos tres maestros. Tampoco me gusta el abuso de las interpretaciones instrumentales de las canciones (cada vez que a una canción se le quita la letra hay algo que se pierde irremediablemente; no encuentro ventajas a esta práctica, salvo que la recreación instrumental sea capaz de presentar el tema desde un punto de vista por completo nuevo y enriquecedor). Por lo demás, el nivel de conjuntos y solistas se mantiene al nivel del resto de la serie, si acaso, algo débiles las flautas...


Obrecht: Salve Regina. [8'10''] Currende Consort. Erik Van Nevel

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La era de los flamencos (7)

NICOLAAS GOMBERT AND THE COURT OF CHARLES V [CA. 1495 - CA. 1560]

Capella Sancti Michaelis
Currende Consort
Director: Erik van Nevel

Cristel de Meulder, soprano
Jan Caals, alto
Jan van Elsacker y Erik van Nevel, tenor
Job Boswinkel, bajo

Marcel Ketels, flauta dulce
Erik van Nevel, chirimía
René van Laken, bajón tenor y chirimía tenor
Norbert Kunst, bajón bajo
Piet Stryckers, viola da gamba
Piet van Steenbergen, viola bajo
Gail-Ann Schroeder, viola da gamba
Jean Tubéry, corneta
Harry Ries, sacabuche alto
Charles Toet, sacabuche tenor
Wim Becu, sacabuche bajo
Philippe Malfeyt, laúd y tiorba
Johan Laleman, órgano
Stephan Taylor, órgano

1. Nicolas Gombert (c.1495-c.1560): Alleluia, Spiritus Domini

2. Jacobus Clemens non Papa (c.1510/15-c.1555/56): Dum complerentur dies Pentecostes

Thomas Crécquillon (c.1505-c.1557):
3. Factus est repente
4. Veni, Creator Spiritus

Nicolas Gombert:
5. Triste depart
6. Plaisir n’ay plus

Jacobus Clemens non Papa:
7. Blaison du laid tetin
8. Au joly bois
9. Jaquin Jaquet
10. Amour au cueur
11. Hortens-Lutens-Hortens
12. Forbons

Nicolas Gombert:
13. Ad te levavi
14. Regina caeli
15. Tota pulchra es

Thomas Crécquillon:
16. Crainte et espoir m’oppressent
17. Pout ung plaisir
18. Prestés moy l’ung de ces yeulx
19. Las, je cognois
20. Ung gay bergier
21. Pis ne me peut venir
22. Missa Pis ne me peut venir: Kyrie-Gloria-Sanctus
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ETCETERA KTC 1380 (Diverdi) [CD 6] [72'23'']
Grabación: 1994

Se reúnen en este disco a tres músicos que integraron la capilla de Carlos V, aunque es posible que el único maestro de capilla de los tres llegara a ser Crécquillon. Gombert sirvió como cantor y como maître d'enfants, lo cual pagaría muy caro, pues fue acusado de abusar de uno de sus subordinados y condenado a galeras, pese a lo cual siguió mandando sus obras al Emperador, que al parecer apreciaba sinceramente su música. De Gombert, el otro van Nevel (Paul) dejó uno de los mejores discos de música flamenca que yo pueda recordar (su grabación de Je prens congie se encuentra, desde mi punto de vista, entre los momentos más sobrecogedores y emocionantes de la historia de la fonografía). Las interpretaciones del hermano Erik palidecen al lado de lo que hizo Paul con esta música. Además en este disco no participa Katelijne van Laethem, por lo que hasta las versiones de las canciones, que venían siendo lo mejor de la serie, tiene aquí un interés algo menor. La solvencia está por supuesto garantizada y cualquiera que se acerque a este disco encontrará momentos de interés, además de una de las pocas misas que recoge la colección. Todo está ordenado, limpio y en correcto equilibrio, aunque hay momentos en que me siguen molestando los instrumentos.


Crécquillon: Ung gay bergier. [3'16''] Currende Consort. Erik Van Nevel

Ung gay bergier prioit une
bergiere
en lui faisant du jeu d’amours
requeste.
"Allez," dict elle, "tirés vous
arriere!
Vostre penser je treuve
deshonneste:
ne pensés pas que feroie tel
deffaut!
Par quoy cessez faire telle
priere,
car tu n’as pas la lance qu’il
me fault!"

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La era de los flamencos (6)

PHILIPPUS DE MONTE AND THE HABSBURGERS [1521-1603]

Capella Sancti Michaelis
Currende Consort
Director: Erik van Nevel

Katelijne van Laethem y Cristel de Meulder, sopranos
Jan Caals, alto
Jan van Elsacker, tenor
Job Boswinkel, bajo

Bruce Dickey, corneta
Harry Ries, sacabuche alto
Charles Toet, sacabuche tenor
Wim Becu, sacabuche bajo
Marcel Ketels, flauta dulce
Erik van Nevel, chirimía
Elisabeth Schollaert, bajón alto
René van Laken, bajón tenor y chirimía tenor
Norbert Kunst, bajón bajo
Piet Stryckers, viola da gamba
Piet van Steenbergen, viola bajo
Adelheid Glatt, gran bajo de viola
Philippe Malfeyt, laúd y tiorba
Johan Laleman, órgano

Philippus de Monte (1521-1603)
1. O suavitas et dulcedo
2. Benedictus Deus

Jacobus Vaet (c.1529-1567)
3. O quam gloriosum est regnum
4. Salve Regina

Alexander Utendal (1530/40-1581)
5. O Domine, multi dicunt
6. Adesto, dolori meo
7. Wie soll ein Herz

8. Jacobus Regnart (c.1540-1599): Litania Deiparae Virginis Mariae

Philippus de Monte
9. Fu preda d’empio Nume
10. Assai fervida Amante
11. Lagrimose mie luci
12. Io parto o mio fedele
13. Le premier jour du mois de may

Arnold von Bruck (c.1500-1554)
14. So drincken wir alle
15. Christ der ist erstanden

16. Philippus de Monte: Super flumina Babylonis

17. Carolus Luython (c.1557/58-1620): Canzona

Philippus de Monte:
18. Clamavi de tribulatione mea
19. Domini est terra
20. Usquequo, Domine, oblivisceris me?

21. Lambert de Sayve (c.1548/49-1614): Hodie Christus natus est
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ETCETERA KTC 1380 (Diverdi) [CD 5] [76'55'']
Grabación: 199-?

Natural de Malinas, longevo y prolífico como pocos, Philippus de Monte fue uno de los compositores más célebres de su tiempo. Sus más de 1100 madrigales (¡en 34 libros!) fueron reimpresos frecuentemente, pero también dejó cinco libros de madrigales espirituales, uno de chansons, unas 40 misas (la mayoría sin editar) y 250 motetes (10 libros), y todo ello a pesar de que su primera publicación no la hizo hasta los 33 años. Esta incansable actividad creadora la combinó con sus continuos viajes por toda Europa, pues trabajó aparte de en su ciudad natal, en Nápoles, Amberes, Londres, España, Roma, Viena y Praga, donde murió como kapellmeister de los Habsburgo, puesto que ocupó los últimos 35 años de su vida. Canciones, motetes y madrigales de Monte figuran en un disco que se completa con obras de algunos compositores también relacionados con los Habsburgo y cuyo valor hemos empezado a conocer gracias a la fonografía recientemente (Vaet, Utendal, Regnart, Sayve, Luython) y uno de cuya existencia no tenía absolutamente ninguna noticia (Arnold von Bruck).

Las interpretaciones mantienen el tono de los otros discos. En las piezas religiosas, van Nevel recurre fundamentalmente al coro, en versiones sin duda equilibradas y solventes, aunque algo impersonales, mientras que en las piezas profanas la intervención de los estupendos solistas y la mayor audacia de la participación instrumental les aporta una singularidad que, preservando la limpieza de la línea, les otorga una mayor hondura expresiva.


Monte: Benedictus Deus. [5'52''] Capella Sancti Michaelis. Currende Consort. Erik van Nevel.

Benedictus Deus et Pater
Domini nostri Iesu Christi,
Pater misericordiarum
et Deus totius consolationis,
qui consolatur nos
in omni tribulatione nostra.

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La era de los flamencos (5)

16TH CENTURY SONGS AND DANCES FROM FLANDERS

Capella Sancti Michaelis
Currende Consort
Director: Erik van Nevel

Katelijne van Laethem, soprano
Jan Caals, alto
Jan van Elsacker, tenor
Job Boswinkel, bajo

Sophie Wattillon y Piet Stryckers, violas da gamba
Peter van Heyghen, flauta dulce
René van Laken y Erik van Nevel, chirimías y bajones
Willem Bremer, corneta
Simen van Mechelen, sacabuche alto
Jean-Jacques Herbin, sacabuche tenor
Franck Poitrineau, sacabuche bajo
Philippe Malfeyt, laúd
Herman Stinders, clave
Johan Laleman, órgano

1. Tielman Susato (c-1510/15-c.1570): Pavane-Gaillarde La Donna

Anónimo
2. Druck en verdriet
3. Wie sach oit

4. Tielman Susato: Pavane-Gaillarde-Ronde Mille Ducas

5. Jheronimus Venders (fl.1525-26): Mins liefkens bruin oghen

6. Tielman Susato: Basse Dance Dont vient cela

7. Pierre de la Rue (c.1460-1518): Mijn hert altijt heeft verlanghen

8. Jacobus Clemens non Papa (c-1510/15-1555/56): Roepen, bidden

9. Pierre Phalèse (c.1505/10-1573/76): Pavane sur la bataille - Gaillarde sur la bataille - Premier branle de la guerre - Branle (de la guerre)

10. Anónimo: Mij heeft een piperken dagh ghestelt

Nicolas Liégeois (c.1475-1533):
11. Noch weet ick een schoen ioffrau fyn
12. Noch weet ick een schoen ioffrau fyn

13. Pierre Phalèse: Pavane de garde - Gaillarde de garde - Volte

14. Anónimo: Tsou een meysken gaen om wijn

15. Heinrich Isaac (c.1450-1517): ‘T meisken was jonck

16. Pierre Phalèse: Almande - Alemande Courrante - Gaillarde au joly boys

17. Cornelis Boscoop (a.1531-1573): Wilt doch belijen

18. Ludovicus Episcopius (c.1520-1595): Ghequetst ben ic van binnen

19. Pierre Phalèse: Branle de Bourgoigne - Branle de Champaigne - Branle 6 - Ungaresca - Saltarello
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ETCETERA KTC 1380 (Diverdi) [CD 4] [73'50'']
Grabación: 1993?

Las ediciones de Phalèse en Lovaina y de Susato en Amberes documentan a la perfección los tipos de danzas y de canciones que estaban de moda en Europa occidental a mediados del siglo XVI, una mezcla muy eficaz entre el refinamiento del contrapunto culto, la elegancia de la danza cortesana y la chocarrería y el desenfreno de las piezas populares. Este disco lo recoge todo de forma muy equilibrada: la ternura melancólica de las canciones de Pierre de la Rue o Heinrich Isaac contrasta con el ritmo frenético de las gallardas y los branles más desenfadados. Las instrumentaciones son variadas y muy adecuadas: los trombones aportan el pastosos tono litúrgico (a menudo, irónico) que tan bien conviene a alguna que otra canción; el laúd y los teclados, sus posibilidades tanto polifónicas como de acompañamiento; y las cañas, el brillo y la charanga de costumbre pero, esta vez al menos, sin penetrar los tímpanos. Extraordinario el cuarteto vocal. Uno de los mejores discos de la colección.


Phalèse: Branle de Bourgoigne - Branle de Champaigne - Branle 6 - Ungaresca - Saltarello. [4'18''] Currende Consort. Erik Van Nevel

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La era de los flamencos (4)

ORLANDUS LASSUS

Capella Sancti Michaelis
Currende Consort
Director: Erik van Nevel

Katelijne van Laethem y Cristel de Meulder, sopranos
Jan Caals, alto
Jan van Elsacker y Erik van Nevel, tenores
Job Boswinkel, bajo

Sophie Wattillon y Piet Stryckers, violas da gamba
Peter van Heyghen, flauta dulce
René van Laken y Erik van Nevel, chirimías y bajones
Willem Bremer, corneta
Simen van Mechelen, sacabuche alto
Jean-Jacques Herbin, sacabuche tenor
Franck Poitrineau, sacabuche bajo
Philippe Malfeyt, laúd
Herman Stinders, clave
Johan Laleman, órgano

Orlando de Lasso (1532-1594):
1. Magnificat octavi toni
2. Ad Dominum
3. Omnium deliciarum
4. Canzon, la doglia e’l pianto
5. No giorno t’haggio havere
6. La nuict froide et sombre
7. Il estoit une religïeuse
8. Timor et tremor
9. In hora ultima
10. Deus, qui sedes

11. Giovanni Bassano (1560/61-1617): Susanne un jour

Orlando de Lasso:
12. Il grave de l’età
13. Passan vostri triomphi
14. S’io fusse ciaul’et tu
15. O vin en vigne

16. Ivo de Vento (c.1543/45-1575): Der Wein der schmeckt

17. Johannes de Fossa (c.1540-1603): Vidi aquam

18. Orlando de Lasso: Hola, Caron

19. Balduin Hoyoul (1547/48-1594): Aus tiefer Not schrei ich zu dir

Orlando de Lasso:
20. Veni, Sancte Spiritus
21. Respicit Dominus
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ETCETERA KTC 1380 (Diverdi) [CD 3] [60'40'']
Grabación: 199?

Orlando de Lasso es un perfecto representante del espíritu de su tiempo. Nacido en Mons, con sólo 12 años formaba parte ya de la capilla de Ferrante Gonzaga en Mantua. Trabajó luego en Nápoles y en Roma, donde llegó a ser maestro de capilla de San Juan de Letrán en 1553. Dos años después volvió a su tierra natal y empezó a publicar (Il primo libro dove si contengono madrigali, vilanesche, canzoni francesi, e motetti, 4vv; Amberes, 1555). Apreciado especialmente como cantante, en 1556 ingresó en calidad de tal en la capilla del príncipe Alberto V de Baviera en Múnich, donde permanecería el resto de su vida, con frecuentes escapadas a Viena e Italia.

La reputación internacional del compositor se asentaba en una obra extensísima, que incluía todos los géneros de música vocal de la época, y en un estilo que reflejaba admirablemente la síntesis de las distintas formas nacionales: la solidez y transparencia del contrapunto flamenco, la luminosidad de la melodía italiana, el rigor prosódico de la chanson francesa, la sobriedad del coral luterano. En este disco, Erik van Nevel ofrece una visión en exceso adusta de la música profana del músico, de la que hay interpretaciones más chisposas y exuberantes. Las piezas religiosas, para las que van Nevel reserva como norma el coro de su Capella Sancti Michaelis, suenan con severa majestuosidad. A Lasso lo acompañan varios compositores apenas conocidos, todos ellos flamencos que trabajaron en Alemania: Johannes de Fossa fue incluso su compañero en Múnich como segundo kapellmeister y lo sustituyó en la maestría de capilla a su muerte. Se incluyen también las famosas disminuciones que Giovanni Bassano hizo sobre una de las canciones que dieron más fama al compositor, Susanne un jour, con la flauta de Peter van Heyghem como protagonista.


Lasso: Il grave de l'età [3'27''] Currende Consort. Erik van Nevel

Il grave de l’età, ch’a sempre al fianco
Dolor, tedio, pallor, tenebre e ghiaccio,
Con gran forza m’assale; onde m’aghiaccio,
pensando, come io son gia frale e stanco,

Nella guerra di giorno in giorno manco.
E la pace o la tregua in van procaccio,
Fuggir non posso, sento ogni hor il braccio
Del tempo contra me farsi piu franco.

Alma tu, ch’el furor sdegni de gli anni
E miglior vita da la morte aspetti,
Se del senso fuggir vorrai gl’inganni,

Ferma talmente in dio tutti gli affetti,
Ch’avendo fin del tuo mortal gli affanni
Non sien mai per finire i tuoi diletti.
[Gabriele Fiamma, Rime spirituali]

1 - 2 - 3

La era de los flamencos (3)

PHILIPPE ROGIER AND SPAIN [CA.1561-1596]

Capella Sancti Michaelis
Currende Consort
Director: Erik van Nevel

Katelijne van Laethem, soprano
Jan Caals, alto
Jan van Elsacker, tenor
Job Boswinkel, bajo

Sophie Wattillon y Piet Stryckers, violas da gamba
Peter van Heyghen, flauta dulce
René van Laken y Erik van Nevel, chirimías y bajones
Willem Bremer, corneta
Simen van Mechelen, sacabuche alto
Jean-Jacques Herbin, sacabuche tenor
Franck Poitrineau, sacabuche bajo
Philippe Malfeyt, laúd
Herman Stinders, clave
Johan Laleman, órgano

1. Philippe Rogier (c.1561-1596): Kyrie de la Missa Philippus II

Georges de la Hèle (1547-1586):
2. Asperges me
3. Mais voyez

Gerard von Turnhout (c.1520-1580):
4. Je prens en gré la dure mort
5. Joouÿsance vous donneray

Pierre de Manchicourt (c.1510-1564):
6. Petit Jacquer
7. Celle qui a facheulx mari
8. Du fond de ma pensée
9. Vidi speciosam

Philippe Rogier
10. Regina caeli
11. Heu mihi, Domine
12. Amour et la beauté
13. Lëal amour

Mateo Romero (c.1575-1647):
14. Digamos
15. A la dulce risa
16. Libera me, Domine

Philippe Rogier:
17. Laudate Dominum
18. Agnus Dei de de la Missa Philippus II
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ETCETERA KTC 1380 (Diverdi) [CD 2] [61'13'']
Grabación: 1993

Cuando nació en Gante en 1500, una serie de desgraciadas casualidades habían colocado ya a aquel niño, hijo de la infanta Juana de Castilla y del archiduque Felipe de Habsburgo, en la directa línea sucesoria a la corona de España, pero tendrían que ocurrir todavía algunas otras (la muerte de su padre, la enajenación mental de su madre) para que en 1517 se convirtiera en rey de Castilla y Aragón con el nombre de Carlos I. Educado en Flandes, no es extraño que para entonces el rey hubiera desarrollado una extraordinaria afición por la música (y las anécdotas que se cuentan al respecto son jugosas, como cuando descubrió el tema parodiado por Francisco Guerrero, bien oculto en una de sus obras). De su padre Felipe I de Castilla había heredado la Capilla Flamenca, y a su hijo Felipe II se la legaría en 1556, el año de su abdicación. Hasta la muerte del nuevo rey en 1598, cuando la institución se fue desdibujando hasta desaparecer como tal, integrándose en una una única Capilla Real, seis compositores se sucedieron como maestros de capilla: Nicolas Payen (1556-59), Pierre de Manchicourt (1559-64), Jean Beaumarchais (1565-70), Gerard van Turnhout (1571-80), Georges de la Hèle (1580-86) y Philippe Rogier (1586-96). A la muerte de Rogier, se hace cargo de la capilla provisionalmente Adrien Capy, que en 1598, con la entronización de Felipe III, sería sustituido por Mateo Romero (nacido en Lieja como Mathieu Rosmarin).

Este segundo disco de la colección flamenca de Erik van Nevel está dedicado a cinco de esos maestros de capilla (incluido Romero), de los cuales Rogier y Manchicourt son los más conocidos (Paul van Nevel, el hermano de Erik, dedicó a Manchicourt en Sony uno de los mejores discos que con la música del período se hayan grabado nunca). Se ofrecen aquí los dos únicos ejemplos de misa de toda la colección (Kyrie y Agnus Dei de la misa que Rogier dedicó al rey), en un entorno en el que las piezas religiosas se alternan con las profanas. La tendencia de van Nevel es a interpretar las obras sacras de forma coral y hacer las canciones con el cuarteto solista (que es excepcional). Los instrumentos acompañan en combinaciones variadas ofreciendo mezclas tímbricas que en general funcionan bien, aunque no siempre resultan igual de sugerentes ni de transparentes (lo siento, pero me cuestan las chirimías).


Rogier: Amour et la beauté. [2'12''] Currende Consort. Erik Van Nevel

Amour et la beauté,
S’ensuivent tout a tour.
Amour suit la beauté,
Et la beauté suit l’amour.

1 - 2

La era de los flamencos (2)

ADRIAAN WILLAERT AND ITALY [CA. 1490-1562]

Capella Sancti Michaelis
Currende Consort
Director: Erik van Nevel

Katelijne van Laethem y Cristel de Meulder, sopranos
Jan Caals, alto
Jan van Elsacker, tenor
Job Boswinkel, bajo

Sophie Wattillon, Gail-Ann Schroeder y Piet Stryckers, violas da gamba
Peter van Heyghen, flauta dulce
Jean Tubéry, corneta
Simen van Mechelen, sacabuche alto
Jean-Jacques Herbin, sacabuche tenor
Franck Poitrineau, sacabuche bajo
Philippe Malfeyt, laúd
Herman Stinders, clave
Johan Laleman, órgano

1. Giovanni de Macque (c.1548/40-1614): Canzona alla Francese

Adrian Willaert (c.1490-1562)
2. Ave virgo
3. Lauda Jerusalem

Cipriano de Rore (1515/16-1565)
4. Signor mio caro
5. Schiet'arbuscel

Adrian Willaert
6. Douleur me bat
7. Vecchie letrose

Giaches de Wert (1535-1596)
8. Saule, Saule
9. Egressus Iesus

10. Giovanni de Macque: Capriccio sopre re fa mi sol

Giaches de Wert
11. Giunto alla tomba
12. Tu canti

13. Adrian Willaert: Quante volte diss'io

Cipriano de Rore
14. Mia benigna fortuna
15. Vous sçavez bien

16. Giovanni de Macque: Canzona 2

17. Cipriano de Rore: Frates, scitote

Giaches de Wert
18. Amen, amen dico vobis
19. Vox clamantis

20. Cipriano de Rore: Agimus tibi gratias
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ETCETERA KTC 1380 (Diverdi) [CD 1] [75'14'']
Grabación: 1993

El primer disco de la recopilación que Etcetera ofrece con los trabajos de Erik van Nevel sobre los grandes de la polifonía flamenca está centrado en tres compositores vinculados a distintas cortes y capillas italianas, Willaert, Rore y Wert. Aunque Willaert y Rore estuvieron juntos en Venecia, donde el primero de ellos fue nombrado maestro de capilla de San Marcos en 1527 y el segundo fue su alumno, en realidad su punto de confluencia fue la corte de Ferrara, primer destino de Willaert en Italia y con la que también estuvieron vinculados de uno u otro modo sus dos colegas. El CD recoge tanto obras profanas (chansons francesas, canzonettas y madrigales italianos) como religiosas. Se añaden además tres piezas instrumentales del napolitano Giovanni de Macque, compositor decisivo en el desarrollo de la música para tecla en el primer Barroco. El programa se caracteriza por su heterogeneidad, con gran variedad de texturas y de estilos, de la sencillez cercana a lo popular de piezas como el Vecchie letrose de Willaert al universo de afectos próximo al experimentalismo manierista de Giunto alla tomba de Wert, magistral muestra de su Libro VII de madrigales. Erik van Nevel no termina de sacar todo el partido a su estupendo grupo de solistas (¡qué quieren, me emociono cada vez que escucho la voz de Katelijne van Laethem, y aquí se distingue poco!), dando demasiado protagonismo al conjunto coral y doblando las voces con instrumentos, a veces con resultados sugerentes, pero otras oscureciendo demasiado las líneas polifónicas. En cualquier caso, el disco es disfrutable para cualquier amante de la polifonía del XVI, aunque le falta el punto último de diafanidad e intensidad que han conseguido otros intérpretes de esta música.


Wert: Giunto alla tomba. [5'09''] Currende Consort. Erik van Nevel

Giunto alla tomba, ove al suo spirto vivo
Dolorosa prigion’il ciel prescrisse;
Di color, di calor, di moto privo
Già marmo in vista al marmo il viso affisse,
Al fin sgorgando un lagrimoso rivo,
In un languido oimè proruppe, e disse :
O sasso amato tanto, amaro tanto,
Che dietro hai le mie
Fiamme, e fuor’ il pianto !

Non di morte sei tu, ma di vivaci
Ceneri albergo, ov’è nascosto amore.
Sento dal freddo tuo l’usate faci
Men dolci si, ma non men cald’al core.
Deh prendi questi piant’e questi baci
Prendi, ch’io bagno di doglioso umore,
E dalli tu poich’io non posso, almeno,
All'amate relique, ch’ai nel seno
[Torquato Tasso, Gerusalemme liberata, XII, 96-97]

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