Celebrando a Haendel (11)

ARIAS

Lorraine Hunt, mezzosoprano
Philharmonia Baroque Orchestra
Director: Nicholas McGegan

Georg Friedrich Haendel (1685-1759)

1. "Va col canto" de Clori, Tirsi e Fileno HWV 96 [Anónimo]
2. "Barbaro!" de Clori, Tirsi e Fileno HWV 96
3. "Amo Tirsi" de Clori, Tirsi e Fileno HWV 96
4. "Angels, ever bright & fair" de Theodora HWV 68 [Thomas Morell, a partir de Robert Boyle]
5. "With Darkness, deep" de Theodora HWV 68
6. "Oh! that I on wings could rise" de Theodora HWV 68
7. "Vieni, o figlio" de Ottone, re di Germania HWV 15 [Nicola Francesco Haym]
8. "Mirami altero in volto" de Arianna in Creta HWv 32 [Anónimo, a partir de Pietro Pariati]
9. "Bending to the Throne" de Susanna HWV 66 [Anónimo]
10. "Guilt trembling spoke my doom" de Susanna HWV 66
11. "He was despised" de Messiah HWV 56 [Charles Jennens]
12. "Qual nave" de Radamisto HWV 12 [Nicola Francesco Haym o Matteo Noris]
13. "Ogni vento" de Agrippina HWV 6 [Vincenzo Grimani]
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HARMONIA MUNDI HMX 2908288.91 (CD 1) [75'36'']
Grabaciones: Septiembre de 1989, Noviembre de 1990 y Enero, Septiembre y Octubre de 1991

La cuarta caja de reediciones de Harmonia Mundi dedicada al 250 aniversario de la muerte de Haendel se abre con un nuevo disco de Lorraine Hunt, una colección de arias de oratorios, óperas y la cantata Clori, Tirsi e Fileno registradas a lo largo de dos años con McGegan y su conjunto californiano. Poco que añadir a lo que llevo dicho sobre la cantante de San Francisco: unos medios adecuados, en ningún caso extraordinarios, pero manejados con una musicalidad, un control sobre las dificultades, una elegancia y un buen gusto excepcionales, con una capacidad para la hondura expresiva y la versatilidad de estilos en verdad apabullantes. En este disco, su arte refulge sobre todo en las arias más lentas, que son la inmensa mayoría, incluso en esa larguísima aria de contralto de El Mesías, que suele hacérseme insoportablemente aburrida y aquí aparece iluminada por una matización y un detallismo soberbios. Acompañamiento aceptable de McGegan y la PBO, suficientemente flexible y respirando siempre con la cantante.


Haendel: "Angels, ever bright & fair" de Theodora. [4'31''] Lorraine Hunt. Philharmonia Baroque orchestra. Nicholas McGegan.

Angels, ever bright & fair,
Take, O take me to your Care;

Speed to your own Courts my Flight,
Clad in Robes of Virgin White.

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Lorraine Hunt en directo

RECITAL AT RAVINNIA

Lorraine Hunt Lieberson, mezzosoprano
Peter Serkin, piano

Johannes Brahms (1833-1897)
1. Unbewegte laue Luft Op.57 nº8 [Georg Friedrich Daumer]
2. Ruhe, Süβliebchen, im Schatten Op.33 nº9 [Johann Ludwig Tieck]
3. Von ewiger Liebe Op.43 nº1 [Josef Wenzig]

4. Georg Friedrich Haendel (1685-1759): La Lucrezia HWV 145 (fragmentos) [Giovanni Battista Pamphili]

5. Claude Debusyy (1862-1918): Trois chansons de Bilitis [Pierre Louÿs]
I. La Flûte de Pan
II. La chevelure
III. Le tombeau des naïades

Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791)
6. Dans un bois solitaire KV 308 [Antoine Houdar de la Motte]
7. Als Luise die Briefe ihres ungetreuen Liebhabers verbrannte KV 520 [Gabriele von Baumberg]
8. Abendempfindung KV 523 [Joachim Heinrich von Campe]
9. Eine kleine deutsche Kantate KV 619 (fragmentos) [Franz Heinrich Ziegenhagen]

10. George Friedrich Haendel: "Son nata a lagrimar" de Giulio Cesare in Egitto HWV 17 [Nicola Francesco Haym]
[Drew Minter, contratenor]

11. Harry Thacker Burleigh (1866-1949): Deep River [Tradicional]

12. Robert E. Telson (1949): "Calling You" de Baghdad Cafe [Jevetta Steele]
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HARMONIA MUNDI HMU 907500 [76'39'']
Grabación: Agosto de 2004

El disco documenta un recital ofrecido por la mezzo Lorraine Hunt Lieberson en el Festival de Ravinnia (Illinois) en agosto de 2004, dos años antes de su prematura muerte. Acompañada por el pianista Peter Serkin, y con la colaboración del contratenor Drew Minter para un dúo de Giulio Cesare de Haendel, Hunt se centra básicamente en Brahms, Debussy, Mozart y el propio Haendel (curiosa la cantata La Lucrezia con el acompañamiento pianístico) mostrando un timbre seductor, un fraseo delicado y una admirable ductilidad estilística.

[Publicado en Diario de Sevilla el sábado 14 de marzo de 2009]


Mozart: Abendempfindung KV 523. [6'23''] Lorraine Hunt. Peter Serkin.

Abend ist's, die Sonne ist verschwunden,
Und der Mond strahlt Silberglanz;
So entfliehn des Lebens schönste Stunden,
Fliehn vorüber wie im Tanz.

Bald entflieht des Lebens bunte Szene,
Und der Vorhang rollt herab;
Aus ist unser Spiel, des Freundes Träne
Fließet schon auf unser Grab.

Bald vielleicht (mir weht, wie Westwind leise,
Eine stille Ahnung zu),
Schließ ich dieses Lebens Pilgerreise,
Fliege in das Land der Ruh.

Werdet ihr dann an meinem Grabe weinen,
Trauernd meine Asche sehn,
Dann, o Freunde, will ich euch erscheinen
Und will himmelauf euch wehn.

Schenk auch du ein Tränchen mir und pflücke
Mir ein Veilchen auf mein Grab,
Und mit deinem seelenvollen Blicke
Sieh dann sanft auf mich herab.

Weih mir eine Träne, und ach! schäme
Dich nur nicht, sie mir zu weihn;
Oh, sie wird in meinem Diademe
Dann die schönste Perle sein!

[Es de noche, el sol ha desaparecido/ y la luna irradia su brillo de plata;/ así huyen las horas más bellas de la vida,/ pasan fugaces como en un baile.// Pronto huirá la colorida escena de la vida,/ y el telón caerá;/ se acabó nuestra representación, las lágrimas del amigo/ corren ya sobre nuestra tumba.// Pronto, quizás, (sopla hacia mí, como suave viento/ del oeste un calmado presentimiento)/ terminaré mi peregrinar por esta vida/ y volaré al país del descanso.// Si entonces lloráis junto a mi tumba/ y veis, entristecidos, mis cenizas,/ entonces ¡oh, amigos! me apareceré a vosotros/ y soplaré impulsándoos hacia el cielo./ Regálame también tú una lagrimilla/ y corta una violeta para mi tumba,/ y con tu mirada llena de vida/ mira abajo, suavemente hacia mí.// Llora una lágrima y ¡ay!,/ no te avergüences de consagrármela;/ pues será en mi diadema/ la más hermosa perla. Traducción: Elisa Rapado]

Novedades HM - Febrero'09

Celebrando a Haendel (8)

ARIAS FOR DURASTANTI
Lorraine Hunt, mezzosoprano
Philharmonia Baroque Orchestra
Director: Nicholas McGegan

Georg Friedrich Haendel (1685-1759)

1. "Favorevol la sorte - Ogni vento" de Agrippina
2. "Pensieri, voi mi tormentate" de Agrippina
3. "Ombra cara di mia sposa" de Radamisto
4. "Oh Dio! parte Zenobia - Qual nave" de Radamisto
5. "Io d'altro regno - Dimmi, crudele Amore" de Muzio Scevola
6. "Ben a raggion - Vieni, o figlio" de Ottone, re di Germania
7. "Vani sono i lamenti - Svegliatevi nel core" de Giulio Cesare in Egitto
8. "Cara speme" de Giulio Cesare in Egitto
9. "Figlio non è - L'angue offeso mai riposa" de Giulio Cesare in Egitto
10. "Laura che spira" de Giulio Cesare in Egitto
11. "La giustizia" de Giulio Cesare in Egitto
12. "Mirami altero in volto" de Arianna in Creta
13. "Qual leon" de Arianna in Creta
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HARMONIA MUNDI HMX 2908284.87 (CD 2) [74'22'']
Grabación: Octubre de 1991

Con ningún otro cantante tuvo Haendel una más larga relación que con Margherita Durastanti, a la que conoció durante su viaje de cuatro años por Italia (1706-1710), asignándole ya entonces papeles protagonistas en La Resurrezione y Agrippina. No se conoce la fecha de nacimiento de la cantante, al parecer no muy agraciada físicamente pero de una atrayente personalidad y muy agradable en el trato, aunque se sabe que en torno a 1700 estaba ya en activo en Mantua y Venecia. En 1707 entró a formar parte de la compañía del conde Ruspoli en Roma, lo que explica su relación con el compositor de Halle. Cantó luego por diversos teatros de Italia y en 1719 estaba en la corte de Dresde, donde volvió a coincidir con Haendel, quien había sido enviado al continente con el fin de reclutar cantantes para la recién fundada Royal Academy de Londres. Durastanti se marcha entonces a la capital inglesa y debuta con la institución británica en Radamisto (abril de 1720) poniendo voz al protagonista, pero aquel mismo año llega también a la compañía Senesino, por lo que Durastanti deja los roles masculinos y empieza a cantar los de prima donna. Así, en la nueva versión de Radamisto, que Haendel presenta en diciembre de aquel mismo año, la soprano da vida a Zenobia. En Muzio Scevola, obra colectiva, de la cual Haendel compuso el acto III, Durastanti vuelve a asumir el rol femenino principal, el de Clelia. No canta en el estreno de Floridante y para cuando se presenta Ottone (enero de 1723), Cuzzoni se había incorporado ya a la troupe de Haendel, por lo que Durastanti hace el papel de una segunda soprano (Gismonda), aunque en realidad tenía casi la misma presencia y la misma cantidad de música que la Cuzzoni. En mayo de 1723 hace Vitige en Flavio y al año siguiente es el Sesto de Giulio Cesare. Coincidiendo con las representaciones de este último título ofrece un concierto de despedida, perdiéndosele la pista hasta que vuelve a cantar para Haendel en 1733, para Arianna in Creta, la última ópera que el compositor presentó en su teatro de Haymarket en un momento especialmente duro para él, pues la mayoría de sus cantantes (salvo Anna Maria Strada del Pò, que hizo el rol protagonista) se habían pasado a la compañía rival. Los comentarios sobre el estado de la voz de la cantante en su retorno son contradictorios, pues si hay quien la consideraba ya muy deteriorada, no faltan testimonios que declaraban que la Durastanti había cantado "tan bien como siempre". En esta última etapa junto a Haendel, la cantante participó en reposiciones, pasticcios y seguramente algún oratorio antes de que se le pierda por completo la pista.

Aunque este disco diste bastante de ser el mejor de su carrera, Lorraine Hunt pone voz a Durastanti con la intensidad expresiva habitual. El término de mezzosoprano que se le adjudica en este álbum (y en otros) es mera convención, pues la voz de Hunt, si bien pudo ganar en consistencia y profundidad en el registro grave al final de sus años (como, al parecer, fue también el caso de la de Durastanti), responde a la perfección por extensión, tersura y claridad en los roles sopranísticos. A la batuta de McGegan le falta un punto de hervor y de pasión en las arias más rápidas (en el mismo 1991 René Jacobs grabó su Giulio Cesare y la parte orquestal de uno y otro registro son como el día y la noche), pero el disco vale la pena por las caracterizaciones de la gran cantante californiana, sobre todo en las arias que piden un color oscuro y variedad de matices expresivos en las gamas dinámicas más leves.


Haendel: "Ombra cara di mia sposa" de Radamisto. [7'59''] Lorraine Hunt. Philharmonia Baroque Orchestra. Nicholas McGegan

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Celebrando a Haendel (1)

Si en estos días el Maestranza presenta el Giulio Cesare in Egitto de Haendel como su principal contribución a los fastos por la conmemoración del 250 aniversario de la muerte del compositor, que tendrá lugar en 2009, bien puede considerarse el Giulio Cesare registrado por René Jacobs para Harmonia Mundi en 1991 el punto de partida de la actual moda discográfica haendeliana, que lejos de apagarse parece intensificarse casi 20 años después de su realización. No era aquella desde luego la primera grabación completa de una ópera de Haendel, pero sí la primera que pareció integrar los dispositivos instrumentales y vocales y el concepto dramático de forma globalmente convincente para crítica y aficionados. HM recupera aquel exitoso trabajo en el seno de una edición recopilatoria dedicada al genial músico.

La colección está formada por 25 discos que se presentan en cinco álbumes independientes de agradable y cómodo diseño y se venden a un precio muy especial. El cofre dedicado a la ópera recoge los tres títulos que para el sello francés ha hecho hasta la fecha René Jacobs, el ya citado Giulio Cesare del 91, que había sido precedido por Flavio, título registrado en 1989, y que tuvo su continuación en Rinaldo, grabado en 2002. Son en total 9 discos, a los que se añade uno extra con los libretos en formato pdf (sólo en inglés, francés y alemán). Como el cuarto disco de Julio César era originalmente muy corto se ha incluido como complemento el CD con Dúos y cantatas de cámara que grabó el Concerto Vocale en 1977 y circuló mucho tiempo en serie media. El precio de este paquete es realmente bajo y la recomendación absoluta.

Los dos oratorios haendelianos registrados por el propio René Jacobs integran otro de los cofres: Saúl fue grabado en 2004 y El Mesías en 2006 con equipos diversos, aunque en ambos trabajos se incluye la voz del contratenor Lawrence Zazzo, el César del Maestranza. Entre 1986 y 1990 Nicholas McGegan grabó al frente de su Philharmonia Baroque Orchestra cuatro discos dedicados a otros tantos famosos cantantes para los que Haendel escribió su música, las sopranos Margherita Durastanti (cuyo rol asume la gran cantante americana Lorraine Hunt) y Francesca Cuzzoni (aquí en la voz de Lisa Saffer), el castrato alto Senesino (que interpreta Drew Minter) y el bajo David Montagnana (David Thomas). Especialmente distinguidos son los discos de Thomas y Hunt.

De esta última se ofrece en el siguiente álbum otro de sus trabajos con los mismos acompañantes (1989-91). Las Arias alemanas que Dorothea Röchsmann grabó con la Akademie für Alte Musik de Berlín en 1998, el recital de Andreas Scholl registrado el mismo año y con el mismo grupo y el que hiciera en 2006 Mark Padmore con The English Concert completan la cuarta caja. Queda para el final una extraordinaria muestra de música instrumental: los Concerti grossi Opp. 3 y 6 y los Conciertos para órgano Op.4 con la Academia de Música Antigua, Andrew Manze y Richard Egarr en grabaciones de 1997 (Op.6) y 2006. Magnífica puerta para acceder al mundo de uno de los más grandes artistas de la historia.

[Publicado en Diario de Sevilla el sábado 22 de noviembre de 2008]


EDICIÓN HAENDEL 250 AÑOS

COFRE 1: Óperas
CD 1-3: Rinaldo
CD 4-5: Flavio
CD 6-9 Giulio Cesare (Bonus: Duetti e cantate da camera)
CD extra: Libretos en PDF

Freiburger Barockorchester (Rinaldo)
Ensemble 415 (Flavio)
Concerto Köln (Giulio Cesare)
Concerto Vocale (Duetti e cantate)
Director: René Jacobs
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HARMONIA MUNDI HMX 2908241.49

COFRE 2: Oratorios
CD 1-2: Saul
CD 3-4: Messiah

RIAS Kammerchor
Concerto Köln (Saul)
The Choir of Clare College
Freiburger Barockorchester (Mesías)
Director: René Jacobs
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HARMONIA MUNDI HMX 2908280.83

COFRE 3: Arias for...
CD 1: Cuzzoni
CD 2: Durastanti
CD 3: Senesino
CD 4: Montagnana

Lisa Saffer, soprano (CD 1)
Lorraine Hunt, mezzosoprano (CD 2)
Drew Minter, contratenor (CD 3)
David Thomas, bajo (CD 4)
Philharmonia Baroque Orchestra
Director: Nicholas Mcgegan
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HARMONIA MUNDI HMX 2908284.87

COFRE 4: Famous Arias
CD 1: Arias de Clori, Tirsi e Fileno, Theodora, Ottone, Arianna, Susanna, Messiah, Radamisto y Agrippina
CD 2: Arias alemanas (+ Telemann: Cuartetos)
CD 3: Arias de Admeto, Serse, Giulio Cesare, Rodelinda y Alcina (+ piezas instrumentales)
CD 4: Arias de Alceste, Semele, Tamerlano, Samson, Rodelinda, Esther, Jephtha y L'allegro, il Penseroso ed il Moderato.

Lorraine Hunt, mezzosoprano
Philharmonia Baroque Orchestra.
Director: Nicholas McGegan (CD 1)
Dorothea Röschmann, soprano (CD 2)
Andreas Scholl, contratenor (CD 3)
Akademie für Alte Musik Berlin
Mark Padmore, tenor
The English Concert
Director: Andrew Manze (CD 4)
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HARMONIA MUNDI HMX 2908288.91

COFRE 5: Concertos Op.3, 4 & 6
CD 1-2: Concerti grossi Op.6
CD 3: Concerti grossi Op.3
CD 4: Conciertos para órgano Op.4
The Academy of Ancient Music
Ruichard Egarr, órgano
Director: Andrew Manze (Op.6) y Richard Egarr
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HARMONIA MUNDI HMX 2908292.95

P. S. 1 Iré caja por caja y obra por obra, como hago en la colección de Versalles, pero ahora no puedo empezar.

P. S. 2 Estuve en el estreno del Giulio Cesare del Maestranza, una producción que va a generar encendidos debates que me temo que traerán cola. Tiendo a pensar que opino demasiado, y por eso trato casi siempre de evitar dar mi opinión públicamente cuando no es indispensable (es decir, cuando no tengo que escribir para el Diario o para las revistas y me pagan por ello), pero en este caso sí quisiera comentar algunas cosas sobre la producción. Ahora no tengo tiempo, pero espero encontrarlo antes del miércoles. La promesa queda formalmente hecha.

P. S. 3 Me han diseñado unas páginas nuevas en el Diario de Sevilla. El viernes pasado tuve que improvisar algo sobre la primera maqueta, que, como se puede ver al margen, no es demasiado diferente a las que venía usando hasta ahora, lo que significa que el espacio que voy a tener semanalmente va a seguir siendo muy parecido (dependiendo de la semana puede que pierda algo, pero no demasiado). La verdad es que estoy muy contento, porque miro a mi alrededor y tengo que tentarme bien la ropa todas las noches antes de acostarme, además de arrodillarme y ponerme a rezar (sí, como lo leen, este trueno vestido de nazareno reza cada noche humildemente postrado ante la pared en blanco): Virgencita, que me quede como estoy. A eso hemos llegado.

Homenaje a una grande del canto

LORRAINE AT EMMANUEL
Lorraine Hunt Lieberson, mezzosoprano
The Orchestra of Emmanuel Music
Directores: Craig Smith y John Harbison (en Bach BWV 33)

1. Johann Sebastian Bach (1685-1750): Kommt ihr angefochten Sünder, aria de la Cantata BWV 30

Georg Friedrich Haendel (1685-1759): Hercules HWV 60 [Dejanira]
2. O Hercules! Why art thou absent from me? (recitativo, Acto 1, Escena 1)
3. The world when day's career is run (aria, Acto 1, Escena 1)
4. Then I am lost! O deardful oracle (recitativo, Acto 1, Escena 2)
5. There in myrtle shades reclined (aria, Acto 1, Escena 2)
[Shannon Snapp, violoncello en el continuo]
6. Ye lying omens, hence! (recitativo, Acto 1, Escena 3)
7. Begone, my fears, fly, hence, away (aria, Acto 1, Escena 3)
8. It must be so! Fame speaks aloud my wrongs (recitatvio, Acto 2, Escena 2)
[Jayne West, soprano (Iole)]
9. When beauty sorrow's liv'ry wears (aria, Acto 2, Escena 2)
[Danielle Maddon y Lena Wong, violines]
10. O glorious pattern of heroic deeds! (recitativo, Acto 2, Escena 5)
11. Resign thy club and lion's spoils (aria, Acto 2, Escena 5)
12. Cease, ruler of the day, to rise (aria, Acto 2, Escena 6)
13. Joys of freedom, joys of pow'r (dúo, Acto 2, Escena 8)
[Jayne West, soprano (Iole)]
14. Where shall I fly? Where hide this guilty head? (escena de la locura, Acto 3, Escena 3)

15. Johann Sebastian Bach: Wie fürchstsam wanktem meine Schritte, aria de la cantata BWV 33
[John Harbison, director]
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AVIÈ AV2130 (Gaudisc) [60'49'']
Grabación: Diciembre de 1992 (Bach BWV 30), Febrero de 1995 (Bach BWV 33), Octubre de 1999

Este disco es un homenaje a la extraordinaria mezzo californiana Lorraine Hunt Lieberson, fallecida el 3 de julio de 2006 a los 52 años de edad a causa de un cáncer de mama. Recoge dos arias de cantatas bachianas y las arias de Dejanira del Hercules de Haendel en actuaciones de los años 1992, 95 y 99 en el Emmanuel Music, sociedad fundada por Craig Smith en Boston en 1970. La orquesta no es de primer nivel, pero la cantante americana lo compensa con la calidez de su voz, la pureza y delicadeza de su fraseo y una hondura expresiva que emociona.

[Publicado en Diario de Sevilla el sábado 11 de octubre de 2008]


Haendel: "Where shall I fly? Where hide this guilty head?" de Hercules [6'39''] Lorraine Hunt. Orquesta del Emmanuel Music. Craig Smith

Where shall I fly? Where hide this guilty head?
Oh, fatal error of misguided love!
Oh, cruel Nessus, how art thou reveng'd?
Wretched I am! By me Alcides dies!
These impious hands have sent my injur'd lord untimely to the shades.
Let me be mad! Chain me, ye furies, to your iron beds
And lash my guilty ghost with whips of scorpions!
See, see! They come! Alceto with her snakes
Megaera fell, and black Tisiphone!
See the dreadful sisters rise!
Their baneful presence taints the skies!
See, see! The snaky whips they bear!
What yellings rend my totur'd ear!
Hide me from their hated sight,
Friendly shades of blackest night.
Alas! no rest the guilty find
From the pursuing furies of the mind.

P. S. Que Lorraine Hunt sea tan poco conocida, casi una cantante de culto, es algo que no termino de entender. Lógicamente los buenos aficionados la conocen bien: Arsace dejó un par de vídeos de ella y desde el Liceo hicieron lo mismo. Por aquí, otra reseña del disco de referencia.

Avance HM de Octubre

Además de seis novedades, en octubre Harmonia Mundi lanza una edición especial dedicada a Haendel, del que en 2009 se conmemora el 250 aniversario de su fallecimiento. Son cinco cajas recopilatorias que reúnen un total de 25 cedés dedicados al compositor. Las óperas y los oratorios son los de Jacobs: el antiguo Flavio, con el Ensemble 415 de Chiara Banchini, no lo he escuchado, Giulio Cesare es una maravilla y Rinaldo está muy bien; de El Mesías tengo un recuerdo demasiado pálido, pero en su momento me dejó una impresión algo fría; Saúl está bien. El volumen de arias incluye los cuatros discos que McGegan grabó hace al menos veinte años, dedicado cada uno a un cantante famoso de los que colaboraron con Haendel: Durastanti (canta la gran Lorraine Hunt, tristemente desaparecida hace un par de años), Cuzzoni (Lisa Saffer), Senesino (Drew Minter), Montagnana (David Thomas). Los escuché fragmentariamente en su momento y no puedo juzgarlos por ello con base suficiente. HM los había recogido ya en una caja con anterioridad a esta ocasión. Entre los recitales están las excelentes Arias alemanas de Dorothea Röschmann, trabajos de Andreas Scholl (un clásico) y Mark Padmore (muy reciente, pasó sin pena ni gloria) y un disco de Lorraine Hunt diferente al anterior y que no he escuchado. Finalmente, la música instrumental está bien representada por los muy buenos Concerti grossi de Manze y Egarr, sobre todo la Op.3 del segundo, que es también quien registró muy recientemente unos estupendos Conciertos para órgano Op.4. Para los que no tengan estos discos, la oportunidad parece excelente, porque el precio de este tipo de ediciones de HM suele ser muy interesante, por debajo incluso de sus series medias.







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