Victoria expresionista

VICTORIA - 18

Musica Ficta
Director: Raúl Mallavibarrena

María Eugenia Boix y Agnieszka Grzywacz, sopranos
Gabriel Díaz y Luis Badosa, altos
José Pizarro y Diego Blázquez, tenores
Luis Vicente y Bart Vandewege, bajos

Tomás Luis de Victoria (1548-1611): Responsorios de Tinieblas

Jueves Santo

1. Amicus meus
2. Judas mercator pessimus
3. Unus ex discipulis meis
4. Eram quasi agnus
5. Una hora
6. Seniores populi

Viernes Santo

7. Tamquam ad latronem
8. Tenebrae factae sunt
9. Animam meam dilectam
10. Tradiderunt me
11. Iesum tradidit impius
12. Caligaverunt oculi mei

Sábado Santo

13. Recessit pastor noster
14. O vos omnes
15. Ecce quomodo moritu
16. Astiterunt reges
17. Aestimatus sum
18. Sepulto Domino
----------
ENCHIRIADIS EN 2029 (Diverdi) [58'00'']
Grabación: Marzo de 2009

Insertos en el Oficio de Semana Santa de 1585, los 18 Responsorios de Tinieblas de Victoria reciben de parte de Raúl Mallavibarena y su Musica Ficta un tratamiento de gran audacia, que remarca el sentido dramático de la música, hasta convertirla en un claro exponente del Barroco incipiente. Sacrificando quizá el empaste, el conjunto madrileño ha reforzado la horizontalidad de la música, para cargar las tintas sobre la retórica con un tratamiento de tempi (muy rápidos) y dinámicas (muy contrastadas) que evoca con eficacia el imaginario barroco asociado a la Semana Santa.

[Publicado en Diario de Sevilla el sábado 27 de marzo de 2010]


Victoria: Caligaverunt oculi mei. [5'06''] Musica Ficta. Raúl Mallavibarrena

Caligaverunt oculi mei a fletu meo: quia elongatus est a me, qui consolabatur me: Videte, omnes populi, si est dolor similis sicut dolor meus.

O vos omnes, qui transitis per viam, attendite et videte Si est dolor similis sicut dolor meus.

[Se oscurecieron mis ojos a causa de mi llanto, porque se alejó de mí quien me consolaba.Ved, pueblos todos, si hay dolor semejante al mío.

Oh todos vosotros, que pasáis por el camino, mirad y ved si hay dolor semejante al mío. Trad.: Alejandro Borrego Pérez]

Wikio

Victoria polifónica en la Catedral

[© Ana Ponce - Glossa]

ENSEMBLE PLUS ULTRA

VII Ciclo de Música y Patrimonio de la Fundación Caja Madrid. Componentes: Susan Hamilton y Kathie Trethewey, sopranos; David Martin y David Gould, altos; Ashley Turnell y Warren Trevelyan-Jones, tenores; Simon Gallear y Giles Underwood, bajos. Director: Michael Noone. Programa: Obras de Tomás Luis de Victoria. Lugar: Catedral de Sevilla. Fecha: Domingo 27 de septiembre. Aforo: Casi lleno.

* * *

VICTORIA POLIFÓNICA EN LA CATEDRAL

El imponente ciclo que la Fundación Caja Madrid desarrolla desde hace siete años por las catedrales españolas volvió a la de Sevilla con el conjunto fundado en 2001 por el musicólogo australiano Michael Noone con la intención de dedicarse a la interpretación de la polifonía española del Renacimiento, de la que es uno de los más reconocidos especialistas.

Aunque formado exclusivamente por cantantes ingleses, el sonido del Ensemble Plus Ultra tiene una personalidad propia, que lo aparta en cierta medida de los rasgos más típicos de los grupos británicos. Noone renuncia al brillo característico de, por ejemplo, unos Tallis Scholars, para conseguir un mayor equilibrio entre las voces; quizás los acordes no tengan la belleza ni la fortaleza y el empaste de los del grupo de Peter Phillips, pero la transparencia de las líneas y la mayor individualidad de las voces compensan ese déficit.

Noone dedicó todo el programa a Tomás Luis de Victoria, de quien ofreció una serie de himnos de vísperas, la mayoría dedicados a la Virgen, y dos Magnificat. En el característico estilo alternatim (estrofas pares en polifonía e impares en canto llano), los himnos recibieron del Plus Ultra una interpretación de notable solemnidad, con tendencia al uso de tempi lentos y al énfasis en el contraste de texturas, con un tratamiento de gran desnudez de los pasajes a tres voces. En los Magnificat, Noone dividió al conjunto en dos grupos, lo que le permitió prestar también especial atención al juego textural, sobre todo en el Magnificat de octavo tono, que tiene pasajes a 3 voces, a 5, agrupaciones singulares a 4 (SSAA o ATTB) y un final exultante a 6, reforzado por el uso de dinámicas en forte, que sirvieron igualmente para resaltar otros matices de retórica.

[Publicado en Diario de Sevilla el lunes 28 de septiembre de 2009]

Flautas en el Renacimiento

MADAME D'AMOURS

The Attaignant Consort
Directora: Kate Clark

Kate Clark, Frédérique Chauvet, Marion Moonen y Marcello Gatti, flautas

Invitados:
Matthieu Langlois, flauta
Marta Graziolino, arpa
Nigel North, laúd

1. Anónimo: Madame d'amours
2. Anónimo: The Duke of Sommersettes Dompe
3. Robert Fayrfax (1464-1521): Farewell my joy
4. Anónimo: My Lady Careys Dompe
5. Enrique VIII (1491-1547): Pastyme with good companye

Josquin Desprez (1440-1521):
6. In pace / Que vous madame
7. Mille regretz

8. Luis de Narváez (?-1549): la canción del Emperador (Mille regretz)

Heinrich Isaac (c.1440-1517):
9. Güretzsch / Si dormiero
10. La my

11. Arnolt Schlick (c.1460-d.1521): Mein M. ich hab
12. Paul Hofhaimer (1459-1537): Ach Lieb mit Leid
13. Ludwig Senfl (1486-1542): Carmen
14. Hans Judenkünig (c.1460-1526): Ein seer guter Organitischer Preambel
15. Georg Forster (1510-1588): Ich habe gewagt
16. Anónimo: Das Jägerhorn
17. Jacob Obrecht (1456-1505): Qui cum Patre et Filio
18. Orlando de Lasso (1530-1594): Beatus Vir
19. Tomás Luis de Victoria (1548-1611): Tenebrae factae sunt

Claudin de Sermisy (1490-1562):
20. Tant que vivray
21. Au pres de vous

22. Nicolas Gombert (1495-1560): Amours, amours
23. Pierre Sandrin (1538-1560): Doulce memoire [disminuciones de Diego Ortiz, 1510-1570]
24. Jean-Paul Paladin (?-1565): Le content est riche
25. Jacobus Clemens non Papa (1510-1555): Frais et Gaillard [disminuciones de Giovanni Bassano, 1560-1617]
26. Claudin de Sermisy: Au joly bois
27. Clement Janequin (1485-1558): Le rossignol: En escoutant

28. Alfonso Ferrabosco (1543-1588): Fantasía
29. Cipriano de Rore (1515-1565): Ancor che col partire [disminuciones de Riccardo Rognoni, c.1550-1620]
30. Anónimo: Ricercada

John Dowland (1563-1626):
31. Pavan Lachrimae [disminuciones de Jacob vab Eyck, c.1589-1657]
32. Praise blindnesse eies
33. Fine knacks for ladies
----------
RAMÉE RAM 0706 (Diverdi) [79'59'']
Grabación: Mayo de 2007

Los consorts de flautas traveseras fueron menos típicos que los de flautas dulces durante la época renacentista, pero su existencia está documentada en la interpretación de todo punto de música, ya hubiera sido creada originalmente para los instrumentos o naciera en forma de canción, motete o cualquier otro género vocal. El Attaignant Consort que dirige Kate Clark cuenta aquí con la colaboración de un quinto flautista, una arpista y un laudista para ofrecer en versiones muy elegantes y relajadas una buena muestra del repertorio habitual de estos conjuntos.

[Publicado en Diario de Sevilla el sábado 29 de agosto de 2009]


Sermisy: Au joly bois. [3'22''] The Attaignant Consort. Kate Clark

Cuatro voces polifónicas

SOLISTAS DEL CORO BARROCO DE ANDALUCÍA

Día Europeo de la Música. Componentes: Rocío de Frutos, soprano; Elena Ruiz, alto; Fran Fernández, tenor; Javier Jiménez, bajo. Programa: Obras de Tomás Luis de Victoria, Juan Vásquez y Francisco Guerrero. Lugar: Iglesia del Hospital de la Caridad. Fecha: Domingo 21 de junio. Aforo: Casi lleno.

* * *

CUATRO VOCES POLIFÓNICAS

El proyecto del Coro Barroco de Andalucía pasa por un momento delicado, pues sus planes de profesionalización chocan con una realidad que, para su repertorio y sus dimensiones, es demasiado pobre en demanda. En el terreno de la polifonía renacentista son los conjuntos de solistas los que sin duda dominan hoy el mercado. Una respuesta posible es la iniciativa de ayer, la presentación de un cuarteto salido del Coro para la interpretación de un programa de la mejor polifonía española del siglo XVI, con dos partes bien diferenciadas: una primera, sacra, con una de las misas parodias más conocidas de Victoria, O magnum misterium, basada en el motete del mismo nombre, que también se ofreció; una segunda, profana, con canciones de Vásquez y Guerrero.

Una interpretación más que solvente en materia de afinación, equilibrio y transparencia, acaso falta de un punto de intensidad y potencia sonora. El misterio de las obras de Victoria no es otro que el de la Navidad, y aunque en el Benedictus a 3 voces de la Misa el conjunto transmitió la emotiva dulzura de la música y el Sanctus sonó con apreciable vigor, en general las prestaciones del cuarteto fueron demasiado severas y frías. Más viveza y contrastes más agudos en la segunda parte, en especial en unas muy movidas villanescas de Guerrero.

[Publicado en Diario de Sevilla el lunes 22 de junio de 2009]

En viento de Oriente convertido

TONOS Y TONADAS
Barbara Kusa e Isabel Monar, voces
Luis Rigou, voz y flautas sudamericanas
Adrián Besné, recitado
Ensemble La Chimera
Directores: Quito Gato y Eduardo Egüez

Sabina Colonna Pretti, viola da gamba y lirone
Sergio Alvares, viola da gamba
Martin Zeller, violonchelo y viola da gamba
Andrea de Carlo, contrabajo, viola da gamba y armónica
Polo Martí, guitarra
Quito Gato y Eduardo Egüez, laúdes y guitarras

DESENGAÑO
1. Anónimo: Ay amargas soledades [Anónimo]
2. Anónimo: Quien te amaba ya se va [Anónimo]
3. Anónimo: Temprano naces almendro [Anónimo]
4. Tras vos yo voy señora, poema recitado [Conde de Villamediana adapatado por Adrián Besné]

COPLAS
5. Ramón Navarro: Chayita del vidalero [Ramón Navarro]
6. Anónimo: Vuelve Barquilla [Lope de Vega]
7. Agustín Carabajal: Pampa de los guanacos [C. Juárez]

SOMBRA
8. Julio Santos Espinosa (1928-1989): Vidala para mi sombra [Julio Santos Espinosa]
9. Anónimo: Ya las sombras de la noche
10. Daniel Reguera: Quiero ser luz [Daniel Reguera]

ARRAIGO
11. Aníbal Cuadros: Compadre del sol [Gregorio Torcetta]
12. Juan Vásquez (c.1500-d.1560): De los álamos vengo [Anónimo]
13. Jorge Viñas: Sueño de la vendimia [Ismael Guerrero]

OJOS
14. Anónimo: Tonada El Diamante [Anónimo/Adrián Besné/Códex Baltasar Martínez Compañón]
15. Ojos negros, poema recitado [Adrián Besné]
16. Anónimo: Vuestros ojos [Anónimo/Adrián Besné]
17. Sebastián Piana (1903-1994): Milonga triste [Homero Manzi]
18. Anónimo: Ojos azules [Anónimo]

FIESTA
19. Gaspar Sanz (1640-1710): Canarios / Quito Gato: Malambo

MISTERIO
20. Gerardo di Giusto: Noche serena [Luis Rigou]
21. Tomás Luis de Victoria (1548-1611): O magnum mysterium
22. Eduardo Egüez: Canto al silencio
----------
MA RECORDINGS M072A [74'10'']
Grabación: Septiembre de 2005

Algunos buenos músicos barrocos se unen a folcloristas argentinos para un disco singular, en el que los tonos humanos del XVII español (e inopinadamente un villancico de Vásquez y un motete de Victoria, el segundo en versión puramente instrumental) se dan la mano con tonadas, chayas, chacareras, vidalas, zambas, cuecas, milongas, yaravíes, canciones populares y algunos textos recitados por Adrián Besné, autor además de un hermoso poema que encabeza el libreto del disco:

En viento de Oriente convertido
llegas, bárbaro Ulises,
y no ignoras que, como en la lejana Troya,
los dioses te arrebatarán tus amigos
dejándote solo frente a lo que no conoces.

Sigue tu ya marcado destino
sin ceder a nada ni nadie
aunque provoques, como Eneas,
la muerte de otra adorada Dido.

O prefieres, tal vez, ahogado y gélido
en los Andes perder tu fuerza,
añorando el sol de tu Mediodía,
que atrás dejaste hace ya tanto tiempo?

Esta vez, Ulises, no hay regreso
a tu tierra amada; ya no existe.
Con tus manos, tu fe y tu pueblo,
de nuevo, para un futuro incierto,
has de crear Ítaca.

Anónimo: Ojos azules. [5'35''] La Chimera

Ojos azules no llores,
no llores ni te enamores.
Llorarás cuando me vaya,
cuando remedio ya no haya.

Tú me juraste quererme,
quererme toda la vida.
No pasaron dos, tres días,
tú te alejas y me dejas.

En una copa de vino
quisiera tomar veneno,
veneno para matarme,
veneno para olvidarte.

Victoria inédito

Lo más significado de la carrera musical de Tomás Luis de Victoria (Ávila, 1548 - Madrid, 1611) transcurrió en Roma, ciudad a la que llegó con 18 años para formarse en el Colegio Germánico de los jesuitas, donde seguramente estudió con Palestrina, a quien en 1573 sucedería como maestro de capilla en el Seminario Romano. Desde 1569 era además cantor y sonador de órganos en Santa María de Montserrat, trabajó como profesor del Colegio Germánico a partir de 1571 y ocupó otra serie de puestos hasta su ordenación sacerdotal en 1575. Pasó luego a ejercer como capellán del oratorio de San Girolamo della Carità, un centro en el que mantuvo estrechas relaciones con Felipe Neri. En 1586 fue nombrado capellán y maestro de coro del Convento de las Descalzas Reales en Madrid, donde vivía retirada la emperatriz María, hermana de Felipe II, y eso lo hizo volver a España en 1587. Visitó Roma un par de veces más en la década siguiente, pero tras regresar de las exequias por Palestrina en 1595 no se movería de su puesto madrileño, pese a las tentadoras ofertas de algunas catedrales españolas.

Desde que en 1572 editara su primer libro de motetes en Venecia, el compositor se convertiría en uno de los maestros más apreciados de la polifonía religiosa europea. Seguirían tres libros de misas, un Oficio de Semana Santa, su célebre Oficio de Difuntos (su última obra editada, en 1605) y otras publicaciones con himnos, motetes, salmos, magnificats y canciones sacras. Quedó sin embargo inédito un volumen de salmos que el compositor envió a Roma en los años 90 y que se ha conservado en estado de manuscrito en la Biblioteca Nacional Vittorio Emanuelle II (catalogado como Manuscrito Musical 130), donde fue encontrado por el musicólogo Klaus Fischer en 1975. A pesar de que la autoría de los diez salmos incluidos en el documento resulta inequívoca, pues se abre con una carta escrita por el propio Victoria, las piezas han tardado en adjudicarse al maestro abulense en los repertorios internacionales y estaban sin grabar hasta que en febrero de este año La Colombina asumió el reto de hacerlo.


Un desafío para un conjunto de sus características, pues aunque las obras están escritas a 4 partes, fueron pensadas para voces iguales ("vocibus paribus"), lo que ha exigido el transporte de tono, práctica habitual por otro lado para la música de la época. Los salmos estaban sin duda concebidos como fondo de repertorio para utilizar en los oficios de vísperas, y La Colombina ha querido contextualizarlos como si formaran parte de unas Vísperas, ofreciéndolos con sus antífonas (antes de cada salmo, pero no después, como era preceptivo), intercalando motetes entre ellos y acabando con Himno y Magnificat, piezas extraídas de las diversas ediciones del propio Victoria. Los salmos están en estilo alternatim, versos polifónicos alternando con otros que se dejaban en canto llano, y así los interpreta aquí La Colombina. Tradicionalmente se ha abusado al pretender relacionar la música de Victoria con la de los grandes místicos castellanos, pues lo cierto es que el abulense componía como un italiano y su obra está llena de guiños y figuras retóricas y madrigalísticas, bien salvaguardadas en estas versiones del cuarteto español, que resultan equilibradas y cálidas, de extrema transparencia y cuajadas de minúsculos detalles articulatorios y ornamentales.

[Publicado en Diario de Sevilla el sábado 6 de septiembre de 2008]



Tomás Luis de Victoria (1548-1611): AD VESPERAS
La Colombina

Raquel Andueza, soprano
José Hernández Pastor, alto
Josep Benet, tenor
Josep Cabré, barítono

1. Intonatio: Deus in adjutorium / Responsio: Domine ad adjuvandum me (falsobordone)
2. Antiphona: Suavi jugo tuo - In Festo Sacratissimis Cordis Jesu
3. Psalmus: Dixit Dominus primi toni quatuor vocibus
4. Antiphona: Innuebant patri ejus - In Nativitate S. Joannis Baptistae
5. Psalmus: Confitebor quarti toni quatuor vocibus
6. Sancta Maria sucurre miseris - In Festo Sanctae Mariae ad Nives [Motetes, Venecia, 1572]
7. Antiphona: Repleti sunt omnes - In Festo Pentecostes
8. Psalmus: Beatus vir octavi toni quatuor vocibus
9. Antiphona: Respondens autem Petrus - Transfiguratio D. N. Jesu Christi
10. Psalmus: Laudate pueri sexti toni quatuor vocibus
11. Quam pulchri sunt gressus tui - In Conceptione Beatae Mariae [Motetes, Venecia, 1572]
12. Antiphona: Ista est speciosa - Commune Virginum
13. Psalmus: Laudate Dominum terti toni quatuor vocibus
14. Antiphona: Viderunt eam filiae Sion - In Festo Maternitatis B. Mariae V.
15. Psalmus: Lauda Jerusalem septimi toni quatuor vocibus
16. Senex puerum portabat - In Purificationis Beatae Mariae [Motetes, Venecia, 1572]
17. Antiphona: Laeva ejus - Commune Festorum B. Mariae Virginis
18. Psalmus: Confitebor quarti toni quatuor vocibus paribus
19. Antiphona: Sacrificabo hostiam laudis - Festum Sanctissimi Nominis Jesu
20. Psalmus: Beatus vir octavi toni quatuor vocibus paribus
21. Ne timeas Maria - In Annuntiatione Beatae Mariae [Motetes, Venecia, 1572]
22. Antiphona: Ego sum - S. Gabrielis Archangeli
23. Psalmus: Nisi Dominus sexti toni quatuor vocibus paribus
24. Antiphona: Ascendit autem Joseph - In solemnitate Sancti Joseph
25. Psalmus: Credidi sexti toni quatuor vocibus paribus
26. Veni Sponsa Christi - In festis Virginum [Motetes, Roma, 1585]
27. Hymnus: Ave Maris Stella - De Beata Virgine [Himnos, Roma, 1581]
28. Antiphona: Oppresit me dolor - Festum Septem Dolorum B. M. V.
29. Canticum ad B. V. M.: Magnificat secundi toni [Magnificats, Roma, 1581]
----------
K617 209 (Harmonia Mundi) [74'06'']
Grabación: Febrero de 2008


Victoria: Confitebor [4'56''] La Colombina

P. S. Las antífonas están extraídas del Liber Usualis, en concreto de la edición de 1953, que creo que es la última hecha en Roma; hay una edición belga de 1961 (la introducción está en inglés) que puede bajarse en PDF (¡ojo, 115 MB!, son 2340 páginas). Los versos en canto llano de los salmos y el Magnificat han sido extraídos del Cantorino utile a novizzi e chierici secolari e regolari principianti del canto fermo alla romana editado por Adriano Banchieri (Bolonia, 1622) y de las Intonaciones nuevamente corregidas según uso de los modernos que hoy cantan y entonan en la Iglesia Romana, que publicó Gonzalo Martínez de Bizcargui (Burgos, 1515).

Nancho Álvarez mantiene una página absolutamente imprescindible dedicada a Tomás Luis de Victoria.