José Hernández Pastor, contratenor Ariel Abramovich, vihuela
1. [Salamanca 9 p.m.] Diego Pisador (1509/10-d.1557) 2. Si me llaman a mi llaman, villancico a 4 3. Quien tuviesse tal poder, villancico a 3 4. Fantasía a tres bozes del quarto tono
5. [Endechas de Canaria] Para que es dama tanto quereros 6. Pártense partiendo yo, villancico a 3 7. Y con que la lavaré, villancico a 3 8. Por una vez que mis ojos alcé, villancico a 4 9. Fantasía por el quarto tono sobre la sol fa re mi
10. Si la noche haze escura, villancico a 3 11. No me llamen sega la yerba, villancico a 4 12. O bene mio fa famme uno favore, villanesca a 4 13. Madonna mia fan me von, villanesca a 4 14. Guarte guarte el rey don Sancho, romance 15. Lagrime mesti, madrigal a 4 16. Fantasía sin passo ninguno a tres bozes
17. Passeávase el rey Moro, romance 18. Gentil cavallero, dadme ora un beso, villancico a 4 19. A quand'a quand'haveva, villanesca a 4 20. Sempre me fingo, villanesca a 4 21. En la fuente del rosel, villancico a 4 22. Fantasía del sexto tono a quatro
23. Aquellas sierras madre, villancico a 4 24. La mañana de San Juan, romance 25. Si te quitase los hierros, villancico a 4 26. Herida va la garça, villancico a 4 27. Pues te partes y te vas, villancico a 4 ---------- CARPE DIEM CD-16276 (Gaudisc) [68'17''] Grabación: Octubre de 2008
De las colecciones vihuelísticas publicadas en el siglo XVI, la de Diego Pisador es de las menos conocidas. El Cortesano, dúo formado por el contratenor José Hernández Pastor y el vihuelista Ariel Abramovich, le dedica su segundo CD con una interesante selección de piezas vocales e instrumentales interpretadas con un refinado detallismo en cuestiones prosódicas y ornamentales y un soberbio equilibrio polifónico, que realza una toma sonora de pasmosa naturalidad y calidez. Uno de los mejores discos jamás publicados en su género.
Si la noche haze escura y tan corto es el camino, ¿Como no venis, amigo?
La media noche es pasada Y el que me pena no viene; Mi desdicha lo detiene, ¡Que nasçi tan desdichada! Hazeme bivir penada Y muestraseme enemigo. ¿Como no venis, amigo?
La Orquesta Barroca de Sevilla acaba de crear su propio sello discográfico, una iniciativa que la iguala a multitud de solistas y conjuntos que, en España y fuera de ella, y ante la situación internacional del sector, han decidido asumir la gestión directa de sus propios proyectos fonográficos, imprescindibles aún hoy para la supervivencia en un mundo tan competitivo como el de la música clásica.
Y la aventura comienza con un disco que es continuidad de un proyecto abierto en el sello Almaviva (Colección de Documentos Sonoros del Patrimonio Musical de Andalucía) con aquel extraordinario Serpiente venenosa que estuvo dedicado a música de las Catedrales de Málaga y Cádiz. Un trabajo sobre el patrimonio español que parece venir a reforzar ese nombre de OBS Prometeo que el conjunto ha escogido para su marca: igual que Prometeo robó el fuego a los dioses para entregarlo a los hombres, la OBS rescata el legado sonoro de los archivos eclesiásticos para ponerlo a disposición del disfrute público. En este caso, el trabajo se limita a los dos maestros de la Catedral de Málaga que ya figuraron en el disco de Almaviva: el navarro Juan Francés de Iribarren (1699-1767) y el malagueño Jaime Torréns (1741-1803), sucesor de Iribarren en la maestría de capilla catedralicia, que el navarro había mantenido entre 1733 y 1766.
Como en Serpiente venenosa, el repertorio se compone de música paralitúrgica, en este caso un aria y tres cantatas (areas y cantadas en la terminología española de la época) de Iribarren y cuatro [tres] villancicos de Torréns. Todas las obras incluyen acompañamiento de cuerdas y continuo, aunque en dos de ellas se añade además una pareja de trompas, y están pensadas para voz solista, salvo la cantada Alégrese la tierra, que es un dúo dedicado a la Concepción. Música de clara extracción estilística italiana, con recitativos que alternan con arias de notable virtuosismo y un lenguaje que en Iribarren es todavía plenamente barroco, hasta el punto de que el compositor llega incluso a arreglar una Sonata de la Op.V de Corelli para la Tocata que introduce su cantada Prosigue acorde lira, la obra de más amplio desarrollo de todo el disco.
La continuidad del proyecto viene definida no sólo por el repertorio, sino también por la presencia del director Diego Fasolis y de la soprano María Espada, a la que en esta ocasión se une el contratenor José Hernández Pastor. El ardoroso estilo del maestro suizo vuelve a marcar unas interpretaciones de un brío y un brillo formidables, que convienen especialmente bien a la voz luminosa, afilada, refulgente de Espada, que deslumbra desde la primera aria, esa que da título (y carácter) al CD. Hernández Pastor responde con virtuosismo y notable arrojo al desafío, aunque sus maneras son en general más intimistas. Con el italiano Stefano Barneschi de concertino, la OBS sigue con precisión y entusiasmo a la volcánica batuta, poniendo distinguida rúbrica al primer documento de un camino que se desea largo y venturoso.
ARDE EL FUROR INTRÉPIDO Música de la catedral de Málaga en el siglo XVIII
María Espada, soprano [en 1, 2, 4, 5, 6 y 7] José Hernández-Pastor, alto [en 3 y 7] Orquesta Barroca de Sevilla Director: Diego Fasolis
Stefano Barneschi (concertino), Mauro Lopes, Valentín Sánchez y Antonio Almela, violines I Pedro Gandía, Elena Borderías, José Manuel Villarreal y Jorge Jiménez, violines II Mercedes Ruiz y Marco Testori, violonchelos Ventura Rico, contrabajo Carlos García-Bernalt, clave y órgano Rafa Mira y Luis Delgado, trompas Miguel Rincón, tiorba y guitarra barroca
Juan Francés de Iribarren (1699-1767): 1. Arde el furor intrépido, area al Santísimo con violines y trompas (1751) 2. Prosigue acorde lira, cantada con violines al Santísimo (1740) 3. Nebado Albergue, cantada de contralto al Nacimiento con violines (1742)
Jaime Torréns (1741-1803): 4. Guiados de una estrella, villancico a solo de Reyes con violines y trompas (1789) 5. Soberano Señor, villancico a solo al Santísimo con violines (1773) 6. O! Adalid invencible, villancico a solo a los Santísimos Mártires Ciriaco y Paula con violines (1783)
7. Juan Francés de Iribarren: Alégrese la tierra, cantada a dúo con violines a la Purísima Concepción(1742) ---------- OBS PROMETEO OBS-01 (Diverdi) [67'19''] Grabación: Enero de 2008
Iribarren: "Ay cómo suena el raudal / Ay cómo se oye el rumor" de Alégrese la tierra [5'17'']. María Espada, José Hernández-Pastor. OBS. Diego Fasolis
Ay cómo suena el raudal ay cómo se oye el rumor, y dando aplauso a su Albor, se compite, en lo leal: pues quando venze al horror, pues quando rompe el cendal, predice con su candor, la delicia Celestial.
Lo más significado de la carrera musical de Tomás Luis de Victoria (Ávila, 1548 - Madrid, 1611) transcurrió en Roma, ciudad a la que llegó con 18 años para formarse en el Colegio Germánico de los jesuitas, donde seguramente estudió con Palestrina, a quien en 1573 sucedería como maestro de capilla en el Seminario Romano. Desde 1569 era además cantor y sonador de órganos en Santa María de Montserrat, trabajó como profesor del Colegio Germánico a partir de 1571 y ocupó otra serie de puestos hasta su ordenación sacerdotal en 1575. Pasó luego a ejercer como capellán del oratorio de San Girolamo della Carità, un centro en el que mantuvo estrechas relaciones con Felipe Neri. En 1586 fue nombrado capellán y maestro de coro del Convento de las Descalzas Reales en Madrid, donde vivía retirada la emperatriz María, hermana de Felipe II, y eso lo hizo volver a España en 1587. Visitó Roma un par de veces más en la década siguiente, pero tras regresar de las exequias por Palestrina en 1595 no se movería de su puesto madrileño, pese a las tentadoras ofertas de algunas catedrales españolas.
Desde que en 1572 editara su primer libro de motetes en Venecia, el compositor se convertiría en uno de los maestros más apreciados de la polifonía religiosa europea. Seguirían tres libros de misas, un Oficio de Semana Santa, su célebre Oficio de Difuntos (su última obra editada, en 1605) y otras publicaciones con himnos, motetes, salmos, magnificats y canciones sacras. Quedó sin embargo inédito un volumen de salmos que el compositor envió a Roma en los años 90 y que se ha conservado en estado de manuscrito en la Biblioteca Nacional Vittorio Emanuelle II (catalogado como Manuscrito Musical 130), donde fue encontrado por el musicólogo Klaus Fischer en 1975. A pesar de que la autoría de los diez salmos incluidos en el documento resulta inequívoca, pues se abre con una carta escrita por el propio Victoria, las piezas han tardado en adjudicarse al maestro abulense en los repertorios internacionales y estaban sin grabar hasta que en febrero de este año La Colombina asumió el reto de hacerlo.
Un desafío para un conjunto de sus características, pues aunque las obras están escritas a 4 partes, fueron pensadas para voces iguales ("vocibus paribus"), lo que ha exigido el transporte de tono, práctica habitual por otro lado para la música de la época. Los salmos estaban sin duda concebidos como fondo de repertorio para utilizar en los oficios de vísperas, y La Colombina ha querido contextualizarlos como si formaran parte de unas Vísperas, ofreciéndolos con sus antífonas (antes de cada salmo, pero no después, como era preceptivo), intercalando motetes entre ellos y acabando con Himno y Magnificat, piezas extraídas de las diversas ediciones del propio Victoria. Los salmos están en estilo alternatim, versos polifónicos alternando con otros que se dejaban en canto llano, y así los interpreta aquí La Colombina. Tradicionalmente se ha abusado al pretender relacionar la música de Victoria con la de los grandes místicos castellanos, pues lo cierto es que el abulense componía como un italiano y su obra está llena de guiños y figuras retóricas y madrigalísticas, bien salvaguardadas en estas versiones del cuarteto español, que resultan equilibradas y cálidas, de extrema transparencia y cuajadas de minúsculos detalles articulatorios y ornamentales.
1. Intonatio: Deus in adjutorium / Responsio: Domine ad adjuvandum me(falsobordone) 2. Antiphona: Suavi jugo tuo - In Festo Sacratissimis Cordis Jesu 3. Psalmus: Dixit Dominusprimi toni quatuor vocibus 4. Antiphona: Innuebant patri ejus - In Nativitate S. Joannis Baptistae 5. Psalmus:Confiteborquarti toni quatuor vocibus 6. Sancta Maria sucurre miseris - In Festo Sanctae Mariae ad Nives [Motetes, Venecia, 1572] 7. Antiphona: Repleti sunt omnes - In Festo Pentecostes 8. Psalmus: Beatus viroctavi toni quatuor vocibus 9. Antiphona: Respondens autem Petrus - Transfiguratio D. N. Jesu Christi 10. Psalmus: Laudate puerisexti toni quatuor vocibus 11. Quam pulchri sunt gressus tui - In Conceptione Beatae Mariae[Motetes, Venecia, 1572] 12. Antiphona: Ista est speciosa - Commune Virginum 13. Psalmus: Laudate Dominumterti toni quatuor vocibus 14. Antiphona: Viderunt eam filiae Sion - In Festo Maternitatis B. Mariae V. 15. Psalmus: Lauda Jerusalemseptimi toni quatuor vocibus 16. Senex puerum portabat - In Purificationis Beatae Mariae[Motetes, Venecia, 1572] 17. Antiphona: Laeva ejus - Commune Festorum B. Mariae Virginis 18. Psalmus: Confitebor quarti toni quatuor vocibus paribus 19. Antiphona: Sacrificabo hostiam laudis - Festum Sanctissimi Nominis Jesu 20. Psalmus: Beatus viroctavi toni quatuor vocibus paribus 21. Ne timeas Maria - In Annuntiatione Beatae Mariae[Motetes, Venecia, 1572] 22. Antiphona: Ego sum - S. Gabrielis Archangeli 23. Psalmus: Nisi Dominussexti toni quatuor vocibus paribus 24. Antiphona: Ascendit autem Joseph - In solemnitate Sancti Joseph 25. Psalmus: Credidi sexti toni quatuor vocibus paribus 26. Veni Sponsa Christi - In festis Virginum[Motetes, Roma, 1585] 27. Hymnus: Ave Maris Stella - De Beata Virgine [Himnos, Roma, 1581] 28. Antiphona: Oppresit me dolor - Festum Septem Dolorum B. M. V. 29. Canticum ad B. V. M.: Magnificat secundi toni[Magnificats, Roma, 1581] ---------- K617 209 (Harmonia Mundi) [74'06''] Grabación: Febrero de 2008
Victoria: Confitebor [4'56''] La Colombina
P. S. Las antífonas están extraídas del Liber Usualis, en concreto de la edición de 1953, que creo que es la última hecha en Roma; hay una edición belga de 1961 (la introducción está en inglés) que puede bajarse en PDF (¡ojo, 115 MB!, son 2340 páginas). Los versos en canto llano de los salmos y el Magnificat han sido extraídos del Cantorino utile a novizzi e chierici secolari e regolari principianti del canto fermo alla romana editado por Adriano Banchieri (Bolonia, 1622) y de las Intonaciones nuevamente corregidas según uso de los modernos que hoy cantan y entonan en la Iglesia Romana, que publicó Gonzalo Martínez de Bizcargui (Burgos, 1515).
Nancho Álvarez mantiene una página absolutamente imprescindible dedicada a Tomás Luis de Victoria.
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