Austeridad y nobleza

LA TRULLA DE BOZES

Conciertos por el 700 aniversario de la muerte de Guzmán el Bueno. Componentes: Carlos Sandúa, contratenor; Karim Farhan e Israel Moreno, tenores; Xavier Pagés, bajo; Raúl del Toro, órgano. Programa: Obras de Juan Vásquez y Antonio de Cabezón. Lugar: Monasterio de San Isidoro del Campo. Fecha: Jueves 3 de diciembre. Aforo: Media entrada.

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AUSTERIDAD Y NOBLEZA DEL RENACIMIENTO ESPAÑOL

Tras la restauración de 2002, coincidiendo con el VII centenario de su fundación, el imponente Monasterio de San Isidoro del Campo, situado en Santiponce, muy cerca de las milenarias ruinas de Itálica, ha empezado a ser utilizado como centro cultural, y en ese nuevo uso encaja este ciclo de tres conciertos por los 700 años de la muerte de quien fuera su fundador, Don Alonso Pérez de Guzmán el Bueno.

Es una lástima que el Monasterio siga sin ser conocido por muchos sevillanos y que incluso una actuación del magnífico La Trulla de Bozes reúna a tan escaso público, pero la infraestructura ayuda poco: accesos sin apenas señalizar (no se llega ni con GPS) y con iluminación palmariamente insuficiente convierten la asistencia a un recital nocturno en una auténtica aventura. Una pena, porque la pequeña capilla funciona admirablemente como sala de cámara y ello quedó demostrado con la actuación de uno de los conjuntos más destacados en la interpretación de la polifonía del Renacimiento español.

Dirigida por el navarro Carlos Sandúa, La Trulla se presentó en formato de cuarteto vocal masculino y órgano, instrumento que acompaña con mucha discreción. El programa estuvo centrado en villancicos y canciones de Juan Vásquez, auténtica especialidad de un grupo para el que el equilibrio entre tesituras y la claridad son puntales básicos de su estilo. La afinación es siempre impecable, el empaste, suficiente, pero sin que las voces pierdan nunca su individualidad ni su carácter, y evitando en todo momento el perfilado excesivo, tanto por los agudos como por los graves, que a veces se esfuman. Sus versiones suenan nobles y reposadas, un punto solemnes y austeras, lo que ocasiona cierta sensación de uniformidad de todo este repertorio, que sólo rompe un atento seguimiento de los sutiles matices de intensidad o dinámicas.

[Publicado en Diario de Sevilla el sábado 5 de diciembre de 2009]

Wikio

Cuatro voces polifónicas

SOLISTAS DEL CORO BARROCO DE ANDALUCÍA

Día Europeo de la Música. Componentes: Rocío de Frutos, soprano; Elena Ruiz, alto; Fran Fernández, tenor; Javier Jiménez, bajo. Programa: Obras de Tomás Luis de Victoria, Juan Vásquez y Francisco Guerrero. Lugar: Iglesia del Hospital de la Caridad. Fecha: Domingo 21 de junio. Aforo: Casi lleno.

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CUATRO VOCES POLIFÓNICAS

El proyecto del Coro Barroco de Andalucía pasa por un momento delicado, pues sus planes de profesionalización chocan con una realidad que, para su repertorio y sus dimensiones, es demasiado pobre en demanda. En el terreno de la polifonía renacentista son los conjuntos de solistas los que sin duda dominan hoy el mercado. Una respuesta posible es la iniciativa de ayer, la presentación de un cuarteto salido del Coro para la interpretación de un programa de la mejor polifonía española del siglo XVI, con dos partes bien diferenciadas: una primera, sacra, con una de las misas parodias más conocidas de Victoria, O magnum misterium, basada en el motete del mismo nombre, que también se ofreció; una segunda, profana, con canciones de Vásquez y Guerrero.

Una interpretación más que solvente en materia de afinación, equilibrio y transparencia, acaso falta de un punto de intensidad y potencia sonora. El misterio de las obras de Victoria no es otro que el de la Navidad, y aunque en el Benedictus a 3 voces de la Misa el conjunto transmitió la emotiva dulzura de la música y el Sanctus sonó con apreciable vigor, en general las prestaciones del cuarteto fueron demasiado severas y frías. Más viveza y contrastes más agudos en la segunda parte, en especial en unas muy movidas villanescas de Guerrero.

[Publicado en Diario de Sevilla el lunes 22 de junio de 2009]

En viento de Oriente convertido

TONOS Y TONADAS
Barbara Kusa e Isabel Monar, voces
Luis Rigou, voz y flautas sudamericanas
Adrián Besné, recitado
Ensemble La Chimera
Directores: Quito Gato y Eduardo Egüez

Sabina Colonna Pretti, viola da gamba y lirone
Sergio Alvares, viola da gamba
Martin Zeller, violonchelo y viola da gamba
Andrea de Carlo, contrabajo, viola da gamba y armónica
Polo Martí, guitarra
Quito Gato y Eduardo Egüez, laúdes y guitarras

DESENGAÑO
1. Anónimo: Ay amargas soledades [Anónimo]
2. Anónimo: Quien te amaba ya se va [Anónimo]
3. Anónimo: Temprano naces almendro [Anónimo]
4. Tras vos yo voy señora, poema recitado [Conde de Villamediana adapatado por Adrián Besné]

COPLAS
5. Ramón Navarro: Chayita del vidalero [Ramón Navarro]
6. Anónimo: Vuelve Barquilla [Lope de Vega]
7. Agustín Carabajal: Pampa de los guanacos [C. Juárez]

SOMBRA
8. Julio Santos Espinosa (1928-1989): Vidala para mi sombra [Julio Santos Espinosa]
9. Anónimo: Ya las sombras de la noche
10. Daniel Reguera: Quiero ser luz [Daniel Reguera]

ARRAIGO
11. Aníbal Cuadros: Compadre del sol [Gregorio Torcetta]
12. Juan Vásquez (c.1500-d.1560): De los álamos vengo [Anónimo]
13. Jorge Viñas: Sueño de la vendimia [Ismael Guerrero]

OJOS
14. Anónimo: Tonada El Diamante [Anónimo/Adrián Besné/Códex Baltasar Martínez Compañón]
15. Ojos negros, poema recitado [Adrián Besné]
16. Anónimo: Vuestros ojos [Anónimo/Adrián Besné]
17. Sebastián Piana (1903-1994): Milonga triste [Homero Manzi]
18. Anónimo: Ojos azules [Anónimo]

FIESTA
19. Gaspar Sanz (1640-1710): Canarios / Quito Gato: Malambo

MISTERIO
20. Gerardo di Giusto: Noche serena [Luis Rigou]
21. Tomás Luis de Victoria (1548-1611): O magnum mysterium
22. Eduardo Egüez: Canto al silencio
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MA RECORDINGS M072A [74'10'']
Grabación: Septiembre de 2005

Algunos buenos músicos barrocos se unen a folcloristas argentinos para un disco singular, en el que los tonos humanos del XVII español (e inopinadamente un villancico de Vásquez y un motete de Victoria, el segundo en versión puramente instrumental) se dan la mano con tonadas, chayas, chacareras, vidalas, zambas, cuecas, milongas, yaravíes, canciones populares y algunos textos recitados por Adrián Besné, autor además de un hermoso poema que encabeza el libreto del disco:

En viento de Oriente convertido
llegas, bárbaro Ulises,
y no ignoras que, como en la lejana Troya,
los dioses te arrebatarán tus amigos
dejándote solo frente a lo que no conoces.

Sigue tu ya marcado destino
sin ceder a nada ni nadie
aunque provoques, como Eneas,
la muerte de otra adorada Dido.

O prefieres, tal vez, ahogado y gélido
en los Andes perder tu fuerza,
añorando el sol de tu Mediodía,
que atrás dejaste hace ya tanto tiempo?

Esta vez, Ulises, no hay regreso
a tu tierra amada; ya no existe.
Con tus manos, tu fe y tu pueblo,
de nuevo, para un futuro incierto,
has de crear Ítaca.

Anónimo: Ojos azules. [5'35''] La Chimera

Ojos azules no llores,
no llores ni te enamores.
Llorarás cuando me vaya,
cuando remedio ya no haya.

Tú me juraste quererme,
quererme toda la vida.
No pasaron dos, tres días,
tú te alejas y me dejas.

En una copa de vino
quisiera tomar veneno,
veneno para matarme,
veneno para olvidarte.