Sólido eclecticismo

ANTÓN GARCÍA ABRIL - MÚSICA DE CÁMARA

Daniel del Pino, piano [en 2 y 3]
José Luis Estellés, clarinete [en 2]
Cuarteto Leonor

Delphine Caserta
Enrique Rivas [en 1 y 3]
Jaime Huertas [en 1 y 3]
Álvaro Huertas

Antón García Abril (1933):

1. Cuarteto para el nuevo milenio, cuarteto de cuerdas (2005)
2. Cuarteto de Agrippa, para clarinete, violín, violonchelo y piano (1994)
3. Alba de los caminos, quinteto con piano (2007)
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VERSO VRS 2075 (Diverdi) [60'53'']
Grabación: Octubre de 2008

Haciendo gala de la ecléctica solidez de su estilo, Antón García Abril (Teruel, 1933) presenta tres obras que gustarán a todos aquellos que siguen pidiendo a la música de hoy claridad tonal y estructuras formales reconocibles. El Cuarteto de Agrippa (1994) tiene la instrumentación del Cuarteto de Messiaen, aunque es quizá el Cuarteto para el nuevo milenio (2005), escrito para una formación clásica, el que mejor homenajea al maestro francés. Completa el quinteto con piano Alba de los caminos (2007), con referencias al minimalismo.

[Publicado en Diario de Sevilla el sábado 10 de octubre de 2009]


García Abril: Cuarteto de Agrippa [11'19''] Estellés, Caserta, Á. Huertas, Del Pino

Y sin embargo amigos

JORDI / ZAPATA

Ciclo Recitales Líricos. Intérpretes: Ismael Jordi y José Manuel Zapata, tenores; Rubén Fernández Aguirre, piano. Programa: Obras de García, Turina, Guridi, Vives, Sorozábal, Barrera y Calleja, Tosti, Bellini, Rossini y Donizetti. Lugar: Teatro de la Maestranza. Fecha: Miércoles 22 de octubre. Aforo: Dos tercios de entrada.

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DOS TENORES ANDALUCES, Y SIN EMBARGO AMIGOS

No deja de ser una feliz coincidencia que hayan aparecido en Andalucía casi simultáneamente dos tenores del fuste de Ismael Jordi y José Manuel Zapata, jerezano y granadino, cantantes con no pocos puntos en común, como su edad (ambos nacieron en 1973), su vocación tardía o su tesitura de lírico-ligero, que los capacita para repertorios similares, si bien Zapata se ha especializado hasta ahora en papeles rossinianos mientras que Jordi lleva años tanteando roles de mayor peso lírico.

Clara, pura, límpida, tersa, natural, muy bella es la voz del granadino, que cantó aquejado de una leve afección bronquial, lo que hizo que se resintieran algunos notas altas, en especial en las fermatas, a las que en ocasiones llegó algo justo de fiato. Con un metal característico (que recuerda al de su maestro Kraus) la del jerezano, que dejó ver pequeños problemas en la zona aguda, que afectaron en algún momento a la claridad y a la proyección, pero no al fraseo, de notable exquisitez, ni a las estupendas medias voces o a la intensidad expresiva, que mostró incluso en un par de canciones de Joaquín Turina que, junto a varias de Manuel García, sirvieron de ideal calentamiento antes de que el dúo se sumergiera con pasión en el mundo de la zarzuela y de la ópera (El barbero con el que Zapata demostró por qué ha triunfado en Nueva York; la Lucia di Lamermmoor de Jordi, pura emoción romántica). Soberbio el trabajo de Rubén Fernández Aguirre, que tiene todos los colores de la orquesta en sus dos manos.

[Publicado en Diario de Sevilla el jueves 23 de octubre de 2008]

Vanguardias en el piano

COMPOSITORES ESPAÑOLES DE LA GENERACIÓN DEL 51
Horacio Lavandera, piano

1. Luis de Pablo (1930): Leggero-Pesante (2001-2002)
2. Cristóbal Halffter (1930): Cadencia (1983-1993)
3. Antón García Abril (1933): Lontananzas (1953 - 2005)
I. Boreal
II. Anthelio
III. Nocturnal
IV. Perseidas
V. Celeste
VI. Leónidas
4. Tomás Marco (1942): Sonata de Vesperia (1977)
5. Joan Guinjoan (1931): Au revoir barocco (1979-1980)
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VERSO VRS 2057 (Diverdi) [56'22'']
Grabación: Septiembre de 2007

Si hacemos caso omiso del equívoco título del CD (no sólo por lo discutible de que haya existido nada parecido a una Generación del 51, sino porque a ella desde luego no pertenecería Tomás Marco, que nació en 1942), este trabajo del joven pianista argentino Horacio Lavandera (Buenos Aires, 1984) es una buena muestra de las creaciones de algunos de nuestros más internacionales compositores, además de Marco, De Pablo, Cristóbal Halffter, García Abril y Guinjoan. Obras escritas en un período de casi 30 años, que terminan desvelando muchas más diferencias que puntos en común.

[Publicado en Diario de Sevilla el sábado 31 de mayo de 2008]


García Abril: "Perseidas", de la suite Lontananzas. [2:13] Horacio Lavandera.

P.S. Dice García Abril acerca de Lontananzas: "En mis primeros pasos como compositor aparecen una serie de obras escritas, en la mayoría de las ocasiones, para piano. Entre ellas se encuentra la suite Lontananzas que, en un principio, fue parte de una colección de piezas de pequeño formato escritas para una joven estudiante de piano con la que, años más tarde, me casaría, Áurea, entonces compañera de estudios (ella de piano y yo de composición) en el antiguo Real Conservatorio Superior de Música de la calle San Bernardo, en Madrid.

» En el año 2004, la Asociación Cultural de Músicos Turolenses crea el Concurso Nacional de Piano Antón García Abril y descubro, en ese momento, que mi obra se desarrolla técnicamente en dos vías: de una parte las que se expresan a través de una técnica pianística de alto nivel virtuosístico, y de la otra la aparición de una serie de piezas fáciles escritas para los jóvenes que se inician en el estudio del piano. Sin embargo observo que, en la configuración total de mi repertorio pianístico, faltan obras que se correspondan técnicamente con un nivel medio, y es entonces cuando decido, después de redescubrir y analizar las piezas que forman la suite Lontananzas, tan lejanas en el tiempo pero a la vez tan cercanas en su sensibilidad, rescatar y editar esta colección de obras de dificultad técnica media". (Parece evidente que el maestro García Abril no fue llamado por el camino de la perfección sintáctica, pero se entiende).

Luis de Pablo compuso Leggero-Pesante como obra obligada para el concurso de piano Premio Jaén de 2003. Posteriormente, la incluyó en el IV Volumen de Retratos y Transcripciones. Cadencia de Cristóbal Halffter nació como obra obligada para la edición de 1984 del concurso de piano Paloma O'Shea de Santander. Sonata de Vesperia fue escrita por Tomás Marco a petición del virtuoso pianista cordobés, tristemente desaparecido a edad temprana, Rafael Orozco, quien la estrenó en Londres el 13 de marzo de 1979. Au revoir barocco fue estrenada por Rose-Marie Cabestany el 18 de febrero de 1982 en el auditorio Eduardo Toldrá de Barcelona. Resulta curioso leer el texto que ha escrito para el disco el propio Joan Guinjoan, pues lo hace en tercera persona, como Julio César.