Retorno al pasado

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A mediados de los años 80 del siglo pasado, cuando el Teatro Lope de Vega, de titularidad municipal, cerró para unas imprescindibles reformas, Sevilla se quedó sin un solo teatro o auditorio dignos de tales nombres. La afición melómana la mantenían la esforzada Orquesta Bética Filarmónica con sus matinales dominicales que se celebraban en el crujiente salón de actos del entonces Conservatorio Superior de Música (hoy, Conservatorio Profesional Cristóbal de Morales) y Don Julio García Casas, que hacía maravillas para mantener la dignidad de la programación de Juventudes Musicales. En ese entorno, la entonces Muestra de Música Antigua era un acontecimiento (de apenas seis o siete citas) que provocaba colas interminables para acceder a los cajones del Alcázar en los que se ofrecían sus conciertos. Reabierto el Lope de Vega en 1987 para el inolvidable Karpov-Kasparov, se inició luego en él una programación musical esporádica e irregular, nada del otro jueves, que quedó pronto olvidada cuando llegaron los fastos de la Expo 92. Desde entonces, todo (o casi todo) fue crecer: Orquesta Sinfónica, Teatro de la Maestranza, Teatro Central, Centro Cajasol, temporada regular de ópera, ballet y zarzuela, ciclo de cámara de nivel internacional, ciclos de contemporánea (hasta 3 diferentes este año), grandes pianistas, voces, orquesta barroca de clase mundial, ciclos universitarios... Y de repente, catacrock... La Barroca se tambalea, todo hace indicar que el ciclo de cámara de Cajasol ha muerto sin ni siquiera completar la ya anunciada programación de otoño (cuatro conciertos: Barnabás Kelemen y Zoltan Kocsis, Cuarteto Casals, Emmanuel Ax y Steven Isserlis), que por supuesto era imposible de encontrar en su página web, los conciertos de la ROSS bajan su nivel de asistencia a niveles alarmantes, el Maestranza se prepara para una temporada de las de hace una década (o peor: entonces teníamos las orquestas de Ibermúsica)... ¿Tan gastosos éramos que al primer contratiempo los sueños se hicieron humo? En absoluto. Si sumamos las cantidades que serían necesarias para mantener un nivel de programación como el de, pongamos por caso, la temporada 2007-08, no creo que pasáramos en mucho los 3 millones de euros (si es que llegábamos), es decir, la cuarta parte del coste de la penúltima roncha que le ha salido al Ayuntamiento con el engendro de la Encarnación (cuyo coste total se aproxima ya, según cálculos independientes, a los 123 millones), apenas el doble de la inversión municipal en un discutible aparato de propaganda, nada, poco más del 5% de lo que les cuesta a los partidos políticos españoles una campaña electoral... Y así afrontamos el futuro: con la casa tomada.

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Yo tengo en mi tele un torito

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El miércoles pasado el English National Ballet presentó en el Teatro de la Maestranza de Sevilla la Cenicienta clásica de Michael Corder.

¡Ajá! Así que La cenicienta. ¿Y eso lo sabe la ministra Aído?

Igual da que lo sepa o no, porque el miércoles fue también el día escogido por don Paulino Plata Cánovas para hacer su primera comparecencia oficial como nuevo consejero de cultura de la Junta de Andalucía. Allí mismo, frente a la Torre del Oro.

¿En el ballet de Prokofiev?, ¡no joda!

No, hombre, no, al otro lado del río. Apareció junto a Salvador Távora, que presentaba su nueva gira de Carmen, ya sabe, aquella ópera con cornetas, tambores y toro dentro...

Ah, bueno, pero da igual, siendo su primera alocución pública seguro que el consejero aprovechó para tranquilizar al sector y habló de los problemas económicos de los teatros, las orquestas, los museos, del comunicado de los Gestores culturales, de los foros de debate sobre el plan estratégico...

Sí, sí, de eso, de eso habló, del foro, del que dice que va a crear sobre el papel del toro como inspiración cultural. Y del flamenco, también habló del flamenco.

Así que, para empezar, toros y flamenco. Qué imaginación la del Consejero. Y cómo se nota que ha pasado por Turismo. Esta debe de ser la cuarta o la quinta (he perdido ya la cuenta) modernización de Andalucía: to er mundo con el torito y la flamenca en lo arto er televisó.

No se queje, que pudo ser peor. Por allí se vio también a Quintero, ya sabe, la voz del pueblo en carne viva. Sólo faltaba Herrera, animando las conversaciones con sus chascarrillos anales...

Para los anales queda, sí.

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Plan estratégico cultural

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Al parecer se han agotado ya las entradas para los seis días que el Maestranza ha programado en marzo el Turandot de Puccini, esto es, unas diez mil ochocientas butacas confirmadas, lo cual contrasta notablemente con las poco más de mil que se vendieron para la pasada Parténope de Vinci. Nada extraño si se tiene en cuenta que Turandot es una obra (aparte de extraordinaria) muy popular y que la producción es la misma que ya se vio en este teatro hace quince años. Y bien conocida es la querencia del pueblo por las repeticiones y su mojigato rechazo de las novedades. Aunque tengo para mí que esa proporción de 10 a 1 no parece muy razonable en una urbe que recibió hace años el pomposo e inútil título de Ciudad de la Música, yo, de natural optimista, miro el futuro con tranquilidad. Sé perfectamente que esa proporción cambiará con el tiempo. Nuestros próceres municipales se han puesto a ello, y cuando ellos se ponen no hay obstáculo suficientemente alto ni robusto que no pueda superarse: a ojos de los aficionados, harán con la ópera barroca lo que Les Luthiers con la madura duquesa de Lowbridge, que sus encantos no disminuirán con los años, desaparecerán. Basta echar un vistazo al plan estratégico cultural que desmenuzaba el otro día el alcalde. No hay más preguntas. 

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Aterriza como puedas

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Han descubierto la cuadrutura del círculo. Tras su reunión de hoy, el Consejo de Administración de la ROSS manda a los medios un comunicado en el que se afirma de manera asombrosa que una reducción del 9% del presupuesto anual (esto es, algo más de 600.000 euros de un total de 7 millones) "en ningún caso afectará ni a la calidad de las actuaciones de la ROSS ni a la estabilidad de su plantilla" (el subrayado es mío). Ja. Esto es como lo de las compañías aéreas low cost, que ofrecían precios increíblemente bajos sin afectar por ello en ningún caso a la seguridad de los vuelos. Que le pregunten a Díaz Ferrán. Y, de paso, que alguno que otro (o que otra), vaya poniendo sus barbas a remojar. 

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Filosofías

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Leo con aguzado interés el indignado y amenazante artículo que José Luis López López, crítico musical de la edición sevillana de ABC, publicó ayer en Mundoclásico y contemplo con no poco asombro cómo en él se funden el platónico mito del gobierno de los mejores con ese adanismo tan de nuestro tiempo, según el cual todo comienza con cada nuevo ocupante del sillón y la vara de mando, como si a la señora Montaño no le hubiera tocado gestionar la montaña de humo (qué digo montaña, ¡cordillera!) levantada por su poético y contemporáneo antecesor en el cargo. De aquellos lodos, estos polvos de miseria e incertidumbre. Ay, Sevilla, Sevilla, vieja puta babilónica, donde se congracian a maravilla esas dos personalidades antitéticas de mis filosóficos años mozos, Heráclito y Parménides. Todo fluye, pero nada cambia.

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No hay más preguntas

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Se temían lo peor. Hordas de manifestantes respondiendo a la llamada conjunta de la sociedad civil y de los fantasmas de la Casa Grande. Alguno hasta visualizaba ya la escalinata de Odessa atravesada por ríos de sangre, y si los antidisturbios no llegaron a tiempo fue en realidad por culpa de la lluvia y de los taxistas. Ha sido por eso, ¿verdad? Por eso que se han refugiado en el comunicado de prensa y eludido la responsabilidad moral de comparecer ante los medios para dar respuesta a la inquietud creada en los últimos días. Buena coartada esa de que fuera una reunión del Patronato del Maestranza, pues, al fin y al cabo, la aportación del Ayuntamiento al teatro es tan poco significativa (en torno al 15%) como para que por grande que sea el recorte municipal puedan bandearlo los ejecutivos quitando este pianista de acá, encogiendo los elencos de allá y apostando acullá por minimalistas puestas en escena. Sobre la orquesta, que es la verdaderamente amenazada, absoluto mutismo oficial. Y allí estaban, sus dos patronos, juntitos, en el mismo edificio en el que la ROSS tiene su sede, momento y espacio ideal para despejar dudas sobre el futuro, el que sea, con números sobre la mesa y ante los micrófonos, claros y distintos. Pero se han acostumbrado tanto a los comunicados por mail, a las ruedas de prensa sin preguntas que ahora ya hasta lo creen un derecho, aunque para poseerlo hayan tenido que secuestrar otro.

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Mastropiero

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Como en aquella gloriosa fábula de Les Luthiers, cuando al juglar Ludovico le cortan la escala por la que soñaba con acceder al huerto de su amada Leonora, los acontecimientos se precipitan en torno al futuro sinfónico de Sevilla. Después de una semana en que se ha dedicado a dejar el alma libre de adherencias y a ajustar escrupulosamente el punto de mira de su máuser de mili vieja, el amigo Rodríguez apunta ahora con estupefaciente precisión a la rubia cabellera de la señora delegada, quien, siempre sonriente y de buen rollo, confirmaba días atrás que el Ayuntamiento no tiene dinero para mariconadas orquestales al atardecer (aunque no parece faltarle para la financiación de la propaganda en formato TDT). Al olor de la sangre, y en espera de la reunión del Patronato que rige los destinos del Maestranza, han acudido ahora las siempre tan modositas asociaciones de amigos (cría cuervos, Maribel), por lo que la semana navideña se presenta divertida. Sólo falta que le ponga música Johann Sebastian Mastropiero.

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El doble hemisferio

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En su columna semanal de la edición andaluza del diario El Mundo, Juan María Rodríguez se mostraba el pasado sábado muy partidario del sinfonismo local y muy contrario a la "dictadura" del Mercado. En esencia, yo también me identifico con estas nuevas formas de despotismo ilustrado que inauguraron los ministerios de cultura a la francesa. Sólo que de vez en cuando mi otro hemisferio cerebral, el que se mantiene en contacto estrecho con el mundo de lo real, se rebela y desea con fervor que todo el sistema de subvenciones-inversiones públicas sea de una vez desmantelado, de los astilleros, los jornaleros y la pesca a los teatros, los toros y el cine; así se hunda otra vez Roma en la barbarie con tal de que luzca esplendorosa la Verdad.

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Subvención y difusión

La música sinfónica y la ópera sobreviven en Europa gracias a las subvenciones públicas. El mercado habría hecho desaparecer sin ninguna duda a orquestas y teatros tal y como los conocemos hoy. No es una realidad agradable para los que somos grandes aficionados a este tipo de espectáculos musicales, pero es la realidad. Por eso, agradezco mucho la claridad de Rosa Torres, Consejera de Cultura de la Junta de Andalucía, en la entrevista publicada en ABC de Sevilla el pasado domingo 22 de noviembre. Cansado de la edulcoración buenrollista y paternalista de lo real que el gobierno de España lleva practicando desde hace más de 5 años, que alguien de su mismo partido salga públicamente a decir lo que hay es cosa reseñable, aunque lo que diga no sea en realidad noticia nueva para ningún observador atento e interesado de nuestro entorno. Porque, en cualquier caso, no se trata sólo del aviso de que la cultura de la subvención tiene que terminar (una buena ley de mecenazgo ayudaría, señora Consejera), sino el mensaje que manda a la ROSS, y con ella supongo que al resto de orquestas andaluzas, de que su proyecto podría dejar de ser viable. Ya sé que el comentario está vinculado a las estrecheces presupuestarias de la otra pata institucional de la orquesta (el Ayuntamiento), pero es que hasta ahora jamás se había puesto en duda, nunca se había hecho caer la menor mancha de sombra sobre la viabilidad de futuro de las centurias sinfónicas andaluzas. Que la máxima autoridad cultural de la región lo haga ahora, presupone que en los núcleos del poder ha existido (y existe) debate. Me parece bien. Necesario. Siempre que el debate sea abierto y omnicomprensivo, es decir, que contemple toda la realidad cultural, porque sobre la Fundación Barenboim, la señora Consejera no parece albergar duda alguna: ya puede hundirse la Mezquita de Córdoba, seguiremos pagándola.

El único camino para garantizarle a las músicas que nos gustan un futuro al menos esperanzador es, estoy absolutamente convencido de ello, el de la difusión y la comunicación. Iniciativas como ésta hacen por ejemplo mucho más por la supervivencia de la ópera que los faraónicos edificios repletos de grandes divos del canto o del teatro, que no son sino pan para hoy y hambre para mañana.



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Cacicada histórica

El Diario de León publica hoy en su sección de Cartas al Director la enviada por Pepe Rey, conocido musicólogo, intérprete, escritor, locutor de radio y un montón de cosas más que me ahorro, pues los aficionados españoles lo conocen bien y para bien. Por su interés, de momento la traigo hasta aquí. Con un poco más de tiempo, opinaré más detenidamente sobre el particular:

MÚSICAS HISTÓRICAS
Sr. Director:
Durante los días 7 y 8 de mayo el Instituto Nacional de las Artes Escénicas y la Música, del Ministerio de Cultura, ha convocado en el parador de San Marcos un llamado "Foro Sectorial de las Artes Escénicas y Músicas Históricas". Se trata de un nuevo episodio de una historia que desde hace año y medio se viene desarrollando en torno al viejo teatro Emperador ante los ojos entre curiosos y escépticos de los leoneses y que se refiere al ente bautizado como "Centro de las Artes Escénicas y las Músicas Históricas". Esporádicamente han aparecido por aquí el ya cesado Ministro de Cultura y el aún gobernante Director General del INAEM haciendo ruedas de prensa con declaraciones neblinosas y promesas tan extrañas, por concretas, como la de 145 puestos de trabajo en algo que todavía no se sabe muy bien qué va a ser. El interés del Ministerio de Cultura en este proyecto es tan grande como para haber invertido 4.700.000 € en la compra del local y haber dotado al CAEMHIS –que todavía no existe y que carece de director y de personal– con 1.500.000 € para que este año organice conciertos en el Auditorio. En total el gobierno central ha destinado, pues, por el momento más de 1.000.000.000 de las antiguas pesetas. Notable cantidad en tiempos de crisis. Los conciertos celebrados hasta ahora han tenido desigual audiencia, debido a la mala organización, de la que este mismo diario se ha hecho eco. Sin embargo, han atraido bastante público los dos conciertos en los que actuaba la Sra. Sonsoles Espinosa, algo que ha sido visto como normal, pero que no lo es tanto si tenemos en cuenta que se trata de conciertos organizados y patrocinados directa y exclusivamente por el Ministerio de Cultura y el primero de ellos protagonizado por un coro formado al efecto por el propio Ministerio. Tan sorprendente me resulta que la Sra. Espinosa y el Ministerio de Cultura obren así, como que a la ciudadanía y a la prensa les parezca lo más normal del mundo. ¿Se imaginan al Ministère de la Culture organizando un recital de Madame Bruni? Desde luego, en los círculos profesionales esto ha dado pie a sospechas y rumores que podrían y deberían haberse evitado, aunque sólo fuera por no dar la razón al conocido proverbio sobre la mujer del césar. Creo que los leoneses tienen que reflexionar un poco sobre todo esto. También me sorprende que parezca normal que el propio coordinador del ciclo, Sr. Tambascio, se reserve a la vez la dirección de escena del carísimo montaje de la ópera Parténope, italiana, por cierto, se mire por donde se mire, o que en el ciclo hayan participado otros tres directores argentinos, además del coordinador. Sería muy instructivo para la ciudadanía que el Ministerio hiciera públicas las cuentas de lo actuado hasta aquí. Por lo que parece, la crisis no ha llegado a algunos departamentos. El "Foro Sectorial" convocado ahora en el parador de San Marcos pretende dar la impresión de que reúne a los profesionales que trabajan en la recuperación y difusión del patrimonio musical, pero en realidad las asociaciones que los representan no han sido convocadas, sino solamente unos cuantos individuos escogidos a dedo por el INAEM. Concedamos que todos ellos sean profesionales prestigiosos. Aún así, carecen de la representatividad imprescindible para tomar decisiones y ni siquiera para dar su apoyo a las decisiones previamente tomadas por el Ministerio. Eso es precisamente lo que busca el INAEM: escenificar un apoyo democrático a algo que tiene todos los rasgos que definen a una cacicada. Los leoneses no deben dejarse engañar. Todo esto no se hace por su bien, sino en beneficio de unos pocos y, lo que es más triste, en perjuicio de la música española. Conviene estar atentos a lo que se va a cocer estos días en San Marcos.
Reciba un cordial saludo.
Pepe Rey, musicólogo

[He añadido la coma después de Parténope para facilitar la comprensión]