Ministriles en el siglo XXI

TRAZOS DE LOS MINISTRILES

Ministriles de Marsias

Paco Rubio, corneta
Josep Borràs, chirimía alto y bajoncillo soprano
Joaquim Guerra, chirimía alto, bajoncillo alto y bajón
Fernando Sánchez, chirimía alto, chirimía tenor, bajoncillo tenor y bajón
Simeón Galduf, sacabuche tenor y sacabuche bajo
Javier Artigas, órgano (Colegiata de Santa María de los Corporales de Daroca) y órgano positivo
Marc Clos, percusión

1. Anónimo (c.1510, Catedral de Burgos, sillería del coro): Entrada
2. Francisco Soto (fl.1526-1563): Tiento del sesto tono (1557)
3. Francisco de Peñalosa (c.1470-1528): Sancta Mater istud agas
4. Juan Román (fl.1495-1504): O voy
5. Francisco de la Torre (fl.1483-1504): Alta
6. Francisco de Peñalosa: Por las sierras de Madrid
7. Mateo Flecha (1481-1553): Jerigonza
8. Adrian Willaert (c.1490-1552): Vecchie letrose
9. Luis de Milán (a.1500-d.1561): Pavana y gallarda

Antonio de Cabezón (1510-1566):
10. Tiento
11. Diferencias sobre el canto de Madama le demanda
12. Diferencias sobre las Vacas
13. Diferencias sobre el canto del cavallero

14. Johannes Urrede (c.1451-c.1500): Pange lingua
15. Francisco Guerrero (1528-1599): Pange lingua

Juan García de Salazar (1639-1710):
16. Regina coeli
17. Veni Sponsa Christi
18. Da pacem Domine

19. Francisco Correa de Arauxo (1584-1654): Tiento 3º de sesto tono sobre la batalla de Morales
20. Pablo Bruna (1611-1679): Tiento de medio registro de mano derecha
21. Antonio Martín y Coll (1671-1734): Tamborilero

Francisco Tejada [Libro de clavicímbano, 1721]:
22. Gitanilla
23. Zambomba
24. Marizápalos

25. Fabritio Caroso (c.1527-c.1605): Canarios [con glosas de Paco Rubio y Pepe Rey]
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NB 017 (Diverdi) [62'38'']
Grabación: Octubre de 2008

Los conjuntos de ministriles (cornetas, chirimías, sacabuches, bajones) fueron habituales en las catedrales españolas del siglo XVI, pero sus funciones incluían además celebraciones profanas de diverso signo. De todo ello se da cuenta en este disco del más destacado conjunto español dedicado a la recuperación de su repertorio, los Ministriles de Marsias, un CD que abarca música de un amplísimo marco genérico y temporal, entre 1500 y el siglo XVIII, interpretada con una mezcla ideal de variedad, musicalidad y virtuosismo. Incluye largo e interesante artículo de Paco Rubio sobre el particular.

[Publicado en Diario de Sevilla el sábado 2 de mayo de 2009]


Cabezón: Diferencias sobre el canto de Madama le demanda [3'01''] Ministriles de Marsias

El dulce veneno de Raquel

D'AMORE E TORMENTI
Raquel Andueza, soprano
Jesús Fernández Baena, tiorba

1. Tarquinio Merula (c.1594-1665): Folle è ben che si crede
Barbara Strozzi (1619-1664):
2. L'Eraclito amoroso
3. Rissolvetevi pensieri
4. Alessandro Piccinini (1566-c.1638): Chiaccona
5. Stefano Landi (1590-c.1639): Augellin
6. Barbara Strozzi: L'Amante segreto
7. Benedetto Ferrari (1603/4-1681): Voglio di vita uscir
8. Maurizio Cazzati (1620-1677): Mi serpe nel petto
9. Barbara Strozzi: Che si può fare
10. Johannes Hieronymus Kapsberger (?-1651): Toccata VII
11. Benedetto Ferrari: Son ruinato, appassionato
12. Claudio Monteverdi (1567-1643): Si dolce è il tormento
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NB 014 (Diverdi) [55'58'']
Grabación: Octubre de 2007

Las primeras décadas barrocas fueron pródigas en cantos al desamor: lamentos de amantes despechados, riñas de prometidos desencantados, furiosas requisitorias contra enamorados infieles llenan las colecciones de madrigales, arias y cantatas entre pasiones desaforadas y recurrentes oxímoros. En ese terreno se centra este recital de la navarra Raquel Andueza y el sevillano Jesús Fernández: un exquisito y atormentado paseo por música de Merula, Strozzi, Landi, Ferrari o Monteverdi, que Raquel canta con dulce fiereza.

[Publicado en Diario de Sevilla el sábado 6 de diciembre de 2008]


Ferrari: Son ruinato, appassionato. [3'28''] Raquel Andueza, Jesús Fernández Baena.

Son ruinato, appassionato
quel traditor d'amore mi guida al loco
dov'il mio foco a poco si fa scontento.
S'io vado presto languisce il petto
e s'io m'arresto villan son detto.
Ah, misero mio stato.
Son ruinato, appassionato.

Son disperato, assassinato
già tanto mi sento foco e faville
ch'a mille mi fan scontento.
Ne quest'ardore può far men forte
se non l'horrore del gel di morte.
Ahi, mio destino ingrato
Son disperato, assassinato.

Son intrincato, ammartellato
se con amor m'impaccio repente cria
nell'alma mia la gelosia fiamme di ghiaccio.
Son intrincato, ammartellato.

[Estoy destrozado, enamorado;/ aquel traidor que es el amor me conduce al lugar/ donde mi fuego se consume poco a poco./ Si voy rápidamente mi corazón languidece/y si me paro me llaman desgraciado./ ¡Ah, qué misero es mi estado!/ Estoy acabado, enamorado.// Estoy desesperado, asesinado; ya siento en mí tanto fuego y pavesas/ que por miles me consumen./ Y este ardor sólo pueden hacerlo menos fuerte/ el horror y el hielo de la muerte./ ¡Ah, triste el destino mío!/ Estoy desesperado, asesinado.// Estoy hecho un lío, atormentado;/ si con el amor me topo de repente,/ en mi alma los celos prenden llamas de hielo./ Estoy hecho un lío atormentado. Trad.: Sergio Barcellona]

P. S. Raquel es sin duda una de las grandes cantantes españolas de nuestros días. Y su voz se ajusta especialmente bien a esta música, en la que la forma de decir y lo que se dice van en tan estrecha comunión que música y palabra se potencian mutuamente (y se repelen, cuando la dicción, la prosodia o la ornamentación no funcionan como deberían). Las palabras claves de cada tema están aquí perfectamente identificadas y matizadas como corresponde, evitando el énfasis innecesario, pero también la sosería. Raquel es una cantante muy cálida y expresiva para el público, lo que se aprecia sin dificultad cuando se la ve en directo, pero siempre es más difícil captar en una grabación: el trabajo técnico está aquí muy bien hecho, porque su voz (que parte de ese timbre tan particular y definido, inconfundible) transmite con apasionada intensidad el torturado y mórbido contenido de esta música que, cuando fluye así, alcanza una fuerza expresiva arrasadora.