Ardor guerrero

Max Bruch (1838-1920): ARMINIUS OP.43
oratorio en cuatro partes con libreto de Joseph Cüppers

Hans Christoph Begemann, bajo (Arminius)
Michael Swallwood, tenor (Siegmund)
Ursula Eittinger, alto (Sacerdotisa)

Ryoko Morooka, órgano

Rheinisch Kantorei
Orquesta Sinfónica de Gotinga
Director: Hermann Max
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2 CD CPO 777 453-2 (Diverdi) [57'04'' - 32'11'']
Grabación: Febrero y Marzo de 2009

Conocido apenas por un Concierto para violín, Max Bruch (1838-1920) compuso tres óperas y no menos de quince oratorios, entre los cuales Arminius, estrenado en 1875, recién culminada la unificación alemana, bulle de ardor patriótico con un lenguaje de corte mendelssohniano. Gran intérprete del repertorio barroco y clásico, Hermann Max no termina de sentirse cómodo en una música irregular, que suena más espesa que dramática en las voces de sus estupendos Rheinische Kantorei y en los instrumentos de una orquesta sólo mediana.

[Publicado en Diario de Sevilla el sábado 28 de noviembre de 2009]


Bruch: "Gross ist der Ruhm der deutschen Söhne!", número final de Arminius.[4'02''] Solistas. Rheinische Kantorei. Orquesta Sinfónica de Gotinga. Hermann Max

Wikio

Doble homenaje

A Félix Mendelssohn se lo relaciona muy frecuentemente con la recuperación de la música de Bach para el gran público, después de su interpretación en Leipzig de la Pasión según San Mateo en 1829, pero a menudo se olvida que el compositor de Hamburgo tuvo incluso una relación más estrecha con el otro peso pesado del Barroco alemán, Georg Friedrich Haendel, de quien ofreció varios oratorios a lo largo de su carrera como director. Ha de tenerse en cuenta en cualquier caso que la tradición de la interpretación de los oratorios haendelianos no se había roto de forma tan tajante como sucedió con las pasiones bachianas, y de hecho cuando en 1833 encargan a Mendelssohn desde Düsseldorf una interpretación de Israel en Egipto, la obra había sonado ya en Alemania dos años antes, dirigida por Zelter, y de ella circulaban varias adaptaciones, traducidas al alemán por supuesto, como era práctica habitual en la época.

Estrenado en abril de 1739, Israel en Egipto, que estará esta misma noche en los atriles de la Orquesta Barroca de Sevilla en la primera etapa de su segunda gira por Francia, fue compilado por libretista anónimo (tal vez, Charles Jennens, el poeta de El Mesías) a partir de los libros bíblicos del Éxodo y los Salmos. La obra no tuvo gran acogida el día de su presentación, lo que llevó a Haendel a introducir diversos cambios en sus sucesivas reposiciones, que, en vida del músico, tuvieron lugar en 1740, 56, 57 y 58. Hoy es sin embargo uno de los oratorios más apreciados del compositor, fundamentalmente por la belleza y la solemne fuerza expresiva de sus números corales.


A Mendelssohn le gustaba también mucho la obra, hasta el punto de que fue el oratorio de Haendel que más veces ofreció en concierto, presentando su propia edición de él en 1845. Coincidiendo con el 250 aniversario de la muerte de Haendel y el 200 del nacimiento de Mendelssohn, el sello CPO les ofrece aquí doble homenaje con una interpretación de la obra que se había grabado en 2001 pero permanecía inédita y que recoge un acercamiento a la reconstrucción de Düsseldorf de 1833, para la que el maestro hamburgués usó la misma adaptación que dos años antes había utilizado Zelter, aunque, en ausencia de un órgano, añadió una pareja de clarinetes a la orquesta, que es, junto a una obertura por completo nueva, la supresión de algunos números cantados y modificaciones menores en otros, la principal aportación al original haendeliano. Hermann Max usó para esta grabación una orquesta reducida (en 1833, Mendelssohn contó con más de 100 ejecutantes, muchos diletantes entre ellos) y un coro de 29 miembros (el de Mendelssohn se acercaba a los 300), con los que destaca el refinamiento de los detalles y la transparencia de las colosales estructuras fugadas. En el equipo de solistas, destacan los nombres de la soprano Monika Frimmer, el tenor Hans Jörg Mammel y el bajo Ekkehard Abele, quien esta noche cantará la obra original con la OBS en Vézelay.

[Publicado en Diario de Sevilla el sábado 22 de agosto de 2009]


HÄNDEL / ARR. MENDELSOHN BARTHOLDY: ISRAEL IN ÄGYPTEN

Monika Frimmer y Veronika Winter, sopranos
Heike Grötzinger, alto
Hans Jörg Mammel, tenor
Ekkehard Abele y Gregor Finke, bajos

Rheinische Kantorei
Das Kleine Konzert
Director: Hermann Max

Georg Friedrich Haendel (1685-1759): Israel en Egipto,
oratorio en dos partes con libreto anónimo a partir del Éxodo y los Salmos; reconstrucción de la interpretación ofrecida en Düsseldorf en 1833 por Felix Mendelssohn (1809-1847) como Israel in Ägypten
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CPO 777 222-2 (Diverdi) [43'44'' - 39'16'']
Grabación: Septiembre de 2001


Haendel/Mendelssohn: "Aber mit seinem Volke zog er dahin" de Israel in Ägypten. [4'43''] Rheinische Kantorei. Das Kleine Konzert. Hermann Max

Aber mit seinem Volke zog er dahin
gleich wie ein Hirt.
Er führte sie aus mit Silber und Gold,
führte das ganze Heer
aus Ägypten auf einem Tag.

Telemann joven, Telemann viejo

Georg Philip Telemann (1681-1767): DREI SIND, DIE DA ZEUGEN IN HIMMEL
Cantatas

Veronika Winter, soprano
Lena Susanne Norin, alto
Jan Kobow, tenor
Ekkehard Abele, bajo
(1-3)

Ingrid Schmithüsen, soprano
Claudia Schubert, alto
Howard Crook, tenor
Gotthold Schwarz, bajo
(4)

Rheinische Kantorei
Das Kleine Konzert
Director: Hermann Max

1. Drei sind, die da zeugen im Himmel TVWV 1:377 [Erdmann Neumeister]
[Cantata para la Trinidad; Eisenach, 1711]

2. Ich hatte viel Bekümmernisse TVWV 1:843 [Erdmann Neumeister]
[Cantata para el 2º Domingo de Adviento; Frankfurt, 1717]

3. Wie liegt die Stadt so wüste TVWV 1:1629 [Johann Friedrich Helbig]
[Cantata para el 10º Domingo después de la Trinidad; Hamburgo, 1727]

4. Er kam, lobsingt ihm TVWV 1:462 [Daniel Schiebeler]
[Oda para el Día de la Ascensión; 1759]
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CPO 77 195-2 (Diverdi) [57'08'']
Grabaciones: Abril de 1997 (4), Marzo de 2006

El caudal inagotable de música que mana del inabarcable catálogo de Telemann es muy tenido en cuenta en su Magdeburgo natal, que desde 1962 organiza un Festival en torno a su figura. Este disco de CPO recoge un concierto del 18 de marzo de 2006, ofrecido en el seno de dicho Festival, que reúne tres cantatas religiosas de diferentes períodos del músico: Drei sind, die da zeugen im Himmel es una obra extraída de su primer gran ciclo de música religiosa moderna, una cantata festiva, como muestra el instrumentario, que prevé nada menos que seis trompetas, timbales, dos oboes, cuerdas y continuo; Ich hatte viel Bekümmernisse (el mismo título de la BWV 21, mi cantata preferida de Bach) es algo posterior y resulta bastante más austera con respecto tanto a la anterior como a la bachiana homónima; Wie ligt die Stadt so wüste representa un estado algo más avanzado en la composición de cantatas por parte de Telemann: la estructura es similar, con alternancia de recitativos, arias breves, coros y corales, pero las texturas parecen aligerarse, lo cual no obsta para el recurso al cromatismo con intenciones retóricas.

El disco se completa con una grabación de la Radio de Colonia casi diez años anterior, que recoge una obra de la senectud del músico, escrita sobre una Oda de Daniel Schiebeler con toda la exuberancia que el tema (la Ascensión) exigía, por lo que Telemann prescribe un acompañamiento instrumental a base de tres trompetas, timbales, dos traversos, oboe ad libitum, cuerdas y continuo. Hermann Max es un gran especialista en la música alemana sacra del XVIII y sus conjuntos rinden a gran nivel, especialmente el coro, pues a los oboes del grupo instrumental podría habérsele pedido un poco más de redondez y elegancia. En 1997, Max contó con un elenco extraordinario, que me parece en general superior al de 2006, en el que destaca el atractivo tenor Jan Kobow, pese a todo una voz más ligera que la poderosamente expresiva de Howard Crook, pero las voces femeninas son claramente inferiores. En cualquier caso, nuevo ejemplar telemanniano en el impresionate catálogo de CPO, que es tan bienvenido como los anteriores.


Telemann: Drei sind, die da zeugen im Himmel. [12'12''] Solistas. Rheinische Kantorei. Das Kleine Konzert. Hermann Max

Ha llegado el Mesías

Andreas Romberg (1767-1821): DER MESSIAS
[Oratorio en tres partes sobre el poema de igual título de Friedrich Gottlieb Klopstock]

Veronika Winter, soprano
Markus Schäfer, Bernhard Scheffel e Immo Schröder, tenores
Ekkehard Abele, bajo
Rheinische Kantorei
Das Kleine Konzert
Director: Hermann Max
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CPO 777 328-2 (Diverdi) [64'20'']
Grabación: Febrero de 2007

Sigo interesado por la música de transición entre el Clasicismo y el Romanticismo. Este Mesías es contemporáneo de las grandes misas de Haydn, pues está fechado en 1802, y su autor es un músico hoy por completo olvidado pero que en su época fue muy conocido, no sólo como compositor, sino también como violinista. Andreas Romberg era primo de Bernhard Romberg, un sinfonista admirado por Beethoven del que tal vez pronto dé también noticia por aquí.

Este oratorio, escrito a partir de fragmentos del monumental poema de Klopstock (20 cantos escritos a lo largo de 25 años), jamás fue editado, pues su editor (Simrock) no lo encontró comercial, un juicio que hay que basar en la secularización progresiva de la sociedad y, por consiguiente, en el desinterés progresivo por la creación sacra, aunque desde nuestra perspectiva también podría achacarse a una música que, si bien tiene un rol histórico indudable como puente entre las obras clásicas de un C. P. E. Bach y las de un Mendelssohn (los oratorios de Haydn son cosa aparte, además de estar muy por encima), suena demasiado académica y algo marmórea. Dividido en tres partes, el oratorio, de contenido meditativo y extático, se compone de 18 números, casi la mitad corales, mientras que el resto son diversos recitativos, ariosos, arias y dúos, que cantan personajes diversos (hasta se escucha la voz del Mesías), entre ellos Adán y Eva, a los que está dedicada completa la segunda parte, aunque el peso lo lleva Eloa (un tenor, aquí un lírico Markus Schäfer).

Hermann Max es casi un director de culto para un extenso repertorio de obras barrocas y clásicas que sin él seguramente nunca habríamos conocido. Sus conjuntos suenan siempre admirablemente, y aquí no hacen una excepción. La obra es importante como documento y, aunque no resulta arrebatadora, siempre se puede poner como ejemplo de la melancolía a la que invariablemente conducen las profecías incumplidas...


Romberg: "Vollende dein Opfer" (dúo de Adán y Eva) y "Komm, sei gegrüβt" (coro) de la 2ª Parte de El Mesías. Veronika Winter. Ekkehard Abele. Rheinische Kantorei. Das Kleine Konzert. Hermann Max