El Bach que se nos va

BACH - CANTATAS VOL.13

Joanne Lunn, soprano (CD 1)
Brigitte Geller, soprano (CD 2)
William Towers, alto (CD 1)
Michael Chance, alto (CD 2)
Jan Kobow, tenor
Dietrich Henschel, bajo

Coro Monteverdi
The English Baroque Soloists
Director: John Eliot Gardiner

Johann Sebastian Bach (1685-1750)

CD 1

1. Cantata Nun komm, der Heiden Heiland BWV 61
2. Cantata Nun komm, der Heiden Heiland BWV 62
3. Cantata Schwingt freudig euch empor BWV 36

CD 2

1. Cantata Wachet! Betet! Betet! Wachet! BWV 70
2. Cantata Bereitet die Wege, bereitet die Bahn! BWV 132
3. Cantata Herz und Mund und Tat und Leben BWV 147
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2 CD SDG 162 (Diverdi) [65'19'' - 69'03'']
Grabación: Diciembre de 2000

A los diez años del Peregrinaje de Gardiner por el mundo con la integral de las cantatas bachianas, a cada volumen que aparece de aquella aventura se confirma un estilo de interpretación que se está perdiendo en favor de versiones más ligeras y esquemáticas. En Gardiner hay luz, fuerza, pasión, densidad y volumen. Este álbum recoge obras para el primer y el cuarto domingos de Adviento, alguna tan conocida como la BWV 147. Al gozo que supone oír al Coro Monteverdi, se unen solistas como Joanne Lunn, Dietrich Henschel o Jan Kobow.

[Publicado en Diario de Sevilla el sábado 19 de diciembre de 2009]


Bach: Coro de entrada de BWV 36. [4'10''] Coro Monteverdi. The English Baroque Soloists. Gardiner

Wikio

Bach en Compostela

Puerto de llegada para muchos, la gran Misa en si menor supone en cambio el punto de salida escogido por Marc Minkowski para su incursión en el universo omnicomprensivo de Bach. Casi como un símbolo puede entenderse que el director francés escogiera Santiago de Compostela, uno de los grandes centros de peregrinaje del Catolicismo, para grabar la única obra católica del campeón musical del Luteranismo, pues hasta Santiago se fue, en efecto, en julio pasado Minkowski para ofrecer la Misa en el marco del III Festival Via Stellae.

No deja de resultar enigmática la presencia en el catálogo bachiano de una obra compuesta en diferentes etapas de su existencia y sin un destino final conocido. Cierto que en 1733 Bach envió Kyrie y Gloria a Augusto III, elector de Sajonia y rey de Polonia, quien por obtener el trono polaco se había convertido al Catolicismo. Dresde, la capital de su estado, admitía los dos cultos y el elector mantenía una doble capilla, por lo que los dos números de la misa luterana bien pudieron servir indistintamente para protestantes y romanos. Pero no terminan de estar claras las razones por las cuales Bach se empeñó en cerrar los números de la misa católica en los últimos años de su vida (el Sanctus había sido escrito previamente, en 1724), recurriendo para Osanna, Benedictus, Agnus Dei y Dona nobis pacem al procedimiento de la parodia, esto es, el empleo de música usada ya en otras obras, y completando con el colosal Symbolum Nicenum una de sus más monumentales y admiradas creaciones.


Marc Minkowski se suma a la corriente de interpretación camerística de la obra que abrieran las tesis de Joshua Rifkin y luego siguieran otros muchos intérpretes, empleando un coro de cinco solistas que es doblado por otras cinco voces en algunos números. Estas diez voces se reparten las arias y los dúos, de forma que sólo la soprano Lucy Crowe y el contratenor Terry Wey repiten actuación como solistas. El equipo instrumental, 26 miembros (cuerda: 4/4/2/2/1), está en justa correspondencia con el coro y el espíritu de la interpretación, destacando el empleo del clave como continuo en algunos números, como en el Quoniam, lo que, según opinión de Minkowski ayuda a la "distinción de timbres y la clarificación de la polifonía".

Minkowski no revoluciona ni mucho menos la interpretación de una obra tantas veces analizada y grabada, pero, gran haendeliano, el director francés no desaprovecha ocasión para enfatizar el carácter dramático de este impresionante cuadro sacro, especialmente allí donde la retórica bachiana permite seguir una línea musical casi narrativa, como en la sucesión de números corales del Credo, que es marcada por contrastes de gran efecto expresivo, si bien la culminación emotiva de la obra se hace descansar en el Agnus Dei casi de ultratumba que canta la deslumbrante Nathalie Stutzmann. En el resto del elenco abundan los jóvenes, y entre ellos una soprano de la que pronto se hablará mucho, la rusa de 19 años Julia Lezhneva.

[Publicado en Diario de Sevilla el sábado 7 de marzo de 2009]


Johann Sebastian Bach (1685-1750): MISA EN SI MENOR BWV 232

Lucy Crowe y Joanne Lunn, sopranos I
Julia Lezhneva y Blandine Staskiewicz, sopranos II
Nathalie Stutzmann y Terry Wey, altos
Colin Balzer y Markus Brutscher, tenores
Christian Immler y Luca Tittoto, bajos

Les Musiciens du Louvre
Director: Marc Minkowski

CD 1

1. Kyrie
I. Kyrie eleison [Coro]
II. Christe eleison [Lucy Crowe, Blandine Staskiewicz]
III. Kyrie eleison [Coro]

2. Gloria
I. Gloria in excelsis [Coro]
II. Et in terra pax [Coro ]
III. Laudamus te [Julia Lezhneva. Thibault Noally, violín]
IV. Gratia agimus tibi [Coro]
V. Domine Deus [Joanne Lunn, Markus Brutscher. Florian Cousin, traverso]
VI. Qui tollis peccata mundi [Coro]
VII. Qui sedes ad dextram patris [Terry Wey. Emmanuel Laporte, oboe d'amore]
VIII. Quoniam tu solus sanctus [Luca Tittoto. Johannes Hinterholzer, trompa]
IX. Cum Sancto Spiritu [Coro]

CD 2

1. Credo
I. Credo in unum Deum [Coro]
II. Patrem omnipotentem [Coro. Thibauld Robinne, trompeta]
III. Et in unum Dominum [Lucy Crowe, Terry Wey]
IV. Et incarnatus est [Coro]
V. Crucifixus [Coro]
VI. Et resurrexit [Coro]
VII. Et in spiritum sanctum Dominum [Christian Immler]
VIII. Confiteor [Coro]
IX. Et expecto [Coro]

2. Sanctus, Osanna, Benedictus
I. Sanctus [Coro]
II. Osanna [Coro]
III. Benedictus [Colin Balzer. Florian Cousin, traverso]
IV. Osanna [Coro]

3. Agnus Dei, Dona nobis pacem
I. Agnus Dei [Nathalie Stutzmann]
II. Dona nobis pacem [Coro]
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2 CD NAÏVE V 5145 (Diverdi) [53'26'' - 53'42'']
Grabación: Julio de 2008


Bach: "Crucifixus" de la Misa en si menor. [3'03''] Les Musiciens du Louvre. Marc Minkowski.

P. S. El sábado me di cuenta de que el título de mi artículo era idéntico al de la portada de Scherzo del mes de marzo. Prometo por todos mis antepasados hasta el homo habilis que la coincidencia no ha sido intencionada (al menos por mi parte, que de la presciencia de Luis, Enrique y demás amigos de la revista no tengo constancia, pero nunca se sabe...).