Semper Dowland, Semper Dolens

John Dowland (1563-1626): LACHRIMAE
Capella de Ministrers
Director: Carles Magraner

Rafael Bonavita, laúd
Carles Magraner, viola soprano
Jordi Comellas, viola tenor (y viola soprano en M. Thomas Collier his Galiard)
Clara Hernández, Lixsania Fernández y Renée Bosch, violas bajo
Pau Ballester, percusión

Lachrimae or Seven Tears (1604): Figured in Seaven Passionate Pauans with diuers other Pauans, Galiards and Almands, set forth for the Lute, Viols, or Violons, in five parts

1. Lachrimae Antiquae
2. The King of Denmark's Galiard

3. Lachrimae Antiqua Novae
4. The Earle of Essex Galiard

5. Lachrimae Gementes
6. Sir John Souch his Galiard

7. Lachrimae Tristes
8. M. Henry Noel Galiard

9. Lachrimae Coactae
10. M. Giles Hobies his Galiard

11. Lachrimae Amantis
12. M. Nicholas Gryffith his Galiard

13. Lachrimae Verae
14. M. Thomas Collier his Galiard

15. Semper Dowland semper dolens
16. Captaine Digiorie Piper his Galiard

17. Si Henry Umpton's Funberall
18. M. Buctons Galiard
19. Mistresse Nichols Almand

20. M. John Langston's Pavan
21. M. George Whitehead his Almand
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CDM 0721 (Diverdi) [71'57'']
Grabación: Octubre y Noviembre de 2006

Se ha especulado con que Dowland tomó el famoso motivo de sus Lágrimas de un madrigal de Luca Marenzio, compositor al que admiraba, aunque eso poco importa ya: allí donde suenen esas cuatro notas descendentes se nos aparece la imagen siempre melancólica y doliente de Dowland. Magraner, especie de Savall por la amplitud del repertorio en el que se desenvuelve, ofrece aquí la colección de 1604 completa, agrupando los números según las parejas habituales de la época, es decir, cada pavana con su gallarda. Las tres violas bajo, apoyadas en el bello contrapunto del laúd, le dan un tono oscuro y misterioso a las pavanas de las lágrimas y del Semper Dowland semper dolens, muy acorde con el sentido de la obra, pero en el resto de las piezas la percusión destroza por completo su encanto. Sencillamente, insoportable. A este paso me harán odiar las panderetas hasta en el A Belén pastores.


Dowland: Lachrimae Antiquae. [4'51''] Capella de Ministrers. Carles Magraner.

[Recomiendo encarecidamente la lectura del artículo de Brian Robbins que se incluye en el disco y que se publica en la página de Diverdi que enlacé antes y repito ahora. No hace falta que yo diga nada más de Dowland y de su música]

Trovadores del medievo catalán

AMORS E CANSÓ: TROBADORS DE LA CORONA D'ARAGÓ
Capella de Ministrers
Director: Carles Magraner

Marta Infante, mezzosoprano
Jordi Ricart, barítono
David Antich, flautas
Carles Magraner, fídula
Juan Manuel Rubio, ud, arpa y zanfoña
Efrén López, ud, zanfoña, laúd y guitarra medievales
Pau Ballester, percusión

1. Raimon de Miraval (fl. 1885-1229): Bèl m'es q'ieu chant

Berenguer de Palou (c.1150-c.1885):
2. Bona dona
3. De la gensor qu'om vey'
4. Ab la fresca clardat
5. Totz temoros e duptans
6. Dona, la genser qu'om veya
7. Aital dona
8. Tant m'abelis

9. Ponç d'Ortafá (c. 1217-c.1240): Si al perdut mon saber

10. Guiraut Riquier (c.1230 - c. 1300): Pus astres no m'es donatz

Anónimo (Manuscrito de San Juan de las Abadesas, siglo XIII):
11. Era us preg
12. S'anc vos ame
13. Amors, merce no sia
14. Ara lausetz, laset

15. Matieu de Caersí (siglo XIII): Tant suy
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CDM 0823 (Diverdi) [74'59'']
Grabación: Febrero de 2008

De los tres discos dedicados por la Capella de Ministrers al octavo centenario del nacimiento del rey Jaime I de Aragón, este se acerca al repertorio de los trovadores catalanes, muy especialmente a la figura de Berenguer de Palou, cuyas obras ocupan más de la mitad del CD. Marta Infante canta con gran intensidad, adaptándose espléndidamente al repertorio, mientras que Jordi Ricart se muestra como un fraseador extraordinario, lo que le hace mucho bien a esta música, tanto como el acompañamiento, que es más delicado que exuberante.

[Publicado en Diario de Sevilla el sábado 23 de agosto de 2008]


Berenguer de Palou: Tant m'abelis. [4'59''] Capella de Ministrers. Carles Magraner

Tant m'abelis joys et amors et chans
et alegrier, deport e cortezia,
que·l mon non a ricor ni manentia
don mielhs d'aisso·m tengues per benanans;
dons, sai hieu ben que midons ten las claus
de totz los bens qu'ieu aten ni esper,
e ren d'aiso sens lieys non puesc aver.

Sa gran valors e sos humils semblans,
son gen parlar e sa belha paria,
m'an fait ancse voler sa senhoria
plus que d'autra qu'ieu vis pueys ni dabans,
e si·lsieur cors amoros e suaus
en sa merce no·m denha retener,
ja d'als Amors no·m pot far mon plazer.

Tant ai volgut sos bes e sos enans,
e dezirat lieys e sa companhia
que ja no cre, si lonhar m'en volia,
que ja partir s'en pogues mos talans;
e 'sieu n'ai dit honor ni be ni laus,
no m'en fas ges per messongier tener,
qu'ab sa valor sap ben proar mon ver.

Belha dompna, corteza, benestans,
ab segur sen, ses blasm'e ses folhia,
sitot no·us vey tan soven cum volria,
mos pessamens aleuja mos afans,
en qu·en delieyt e·m sojorn e·m repaus;
e quian no·us puesc estiers del huells vezer
vey vos ades en pessan jorn e ser.

Sabetz per que no·m vir no·m balans
de vos amar, ma belha douss'amia?
Quar ja no·m cal doptar, si hie·us avia,
que mesclessetz falsia ni enjans;
per qu'ieu am maism quar sol albirar n'aus,
que vos puscatz a mos ops eschazer
qu'autra baizar, embrassar ni tener.

Doncs, s'ieu ja·m vey dins vostres bratz ebclaus
si qu'ambeduy nos semblem d'un voler,
meravil me on poiria·l joy caber.

[Tanto me gustan gozo y amor y canto/ y alegría, ocio y cortesía,/ que en el mundo no hay riqueza ni caudal/ que me pueda hacer más feliz;/ por lo tanto, yo sé que mi dama tiene las llaves/ de todos los bienes que yo espero y anhelo,/ y nada de esto, sin ella, puedo obtener.// Su gran valor y su humilde semblante,/ su gentil habla y su compañía,/ me han hecho siempre querer a su señoría/ más que a otra que yo hubiera visto después ni antes;/ y si su cuerpo amoroso y dulce y suave/ no se digna a retenerme y a darme merced,/ nunca de ningún otro amor podré obtener placer.// He deseado con tanta fuerza su bien y su ventaja,/ y la había deseado a ella y su compañía/ que ya no creo, si me quiero alejar,/ que se pudiera partir mi voluntad;/ y si he contado el honor y el bien y la alabanza,/ no me molesto que me tengan por mentiroso,/ puesto que, con su virtud, bien sabe probar mi verdad.// Bella dama, cortesana, pudiente,/ con cordura, sin deshonras y sin locura,/ a pesar de que no os veo tan a menudo como querría,/ alivia mis afanes mi pensamiento,/ en que me deleito y me recreo y me repongo;/ y cuando, por otra parte, no os puedo físicamente ver/ os veo, en todo momento, en el pensamiento día y anochecer.// ¿Sabéis por qué no vacilo ni dejo/ de amaros, mi bella y dulce amada?/ Porque no tendría que temer, si yo os tuviera,/ que mezclarais falsedad ni engaño;/ porque yo amo más, pero sólo me atrevo a imaginar,/ que vos podáis corresponder a mi necesidad/ que a otra besar, abrazar y poseer.// Así pues, si me viera rodeado por vuestros brazos/ de forma que los dos tuviéramos la misma voluntad,/ no creo que pudiera existir un gozo mayor.]

Ars Antiqua en Cataluña

AD HONOREM VIRGINIS: L'ARS ANTIQUA A LA CORONA D'ARAGÓ

Capella de Ministrers
Pilar Esteban, soprano
Alberto Guardiola y José Pizarro, tenores
David Antich, flautas
Carles Magraner, fídula
Efrén López, laúd y guitarra medievales
Ignasi Jordá, órgano
Pau Ballester, tintinnabulum y percusión

Lluís Vich Vocals
Natxo de Lekerika, Jesús Ruiz de Cenzano, Vicente Abril y Jesús Navarro, tenores
Marc Solano, José Luis Vicente, Ximo Martí y Natxo Martí, barítonos

Director: Carles Magraner

Monasterio de Santes Creus (Tarragona, siglo XIII):
1. Ab hac familia
2. Sospitati dedit mundum (tropo del Sanctus)
3. Sanctus
4. Te laudant agmina (tropo del Sanctus)
5. Crimina tollit (tropo del Agnus)

Priorato de Scala Dei (Tarragona, siglo XIV):
6. Mater Dei (tropo del Agnus)

Monasterio de Santes Creus (Tarragona, siglo XIII):
7. Nativitas Marie virginis
8. Promeneris summe laudis
9. Gloriose matris Dei

Monasterio de Santa María de Ripoll (Gerona, siglo XIII):
10. Cedit frigus hiemale

Catedral de Tortosa (Tarragona, siglo XIII):
11. Isaias cecinit
12. Veri floris sub figura
13. Gaudeat devotio fidelium

Monasterio de San Jerónimo de la Murtra (Barcelona, siglo XIV):
14. Ad honorem summi Patris

Canto de la Sibila (¿Gerona?, siglo XII):
15. Iudicii Signum
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CDM 0822 (Diverdi) [59'21'']
Grabación: Diciembre de 2007

Una de las primeras codificaciones españolas del Canto de la Sibila, la conservada en un leccionario gerundense del siglo XII, cierra un disco que se dedica en su mayor parte a recoger conductus y motetes a dos y tres voces de los siglos XIII a XV, procedentes de monasterios y catedrales catalanes. El intenso tono teatral que Magraner imprime a la Sibila se extiende a prácticamente todo el disco, interpretado con una polémica mezcla de voces e instrumentos (flauta, fídula, laúd, guitarra, órgano, percusión), lo que le otorga una muy apreciable variedad.

[Publicado en Diario de Sevilla el sábado 23 de agosto de 2008]


Cedit frigus hiemale. [4'38''] Capella de Ministrers. Lluís Vich Vocalis. Carles Magraner

Cedit frigus hiemale,
Redit tempus estivale,
Iuventus letatur.

Ecce tempus est vernale,
Quo per lignum triumphale
Inter ligna nullum tale,
Genus hominum mortale
Morte liberatur.

Iudeorum turba duce
Nucleus exit de nuce,
Nudus ponitur in cruce,
Terra tremit et sol luce
Propria privatur.

Accusatur, condemnatur,
Ligatur et flagellatur,
Aceto, felle potaur,
Oprobriis saturatur,
Spinis coronatur.

Genus Iudea "crucifige"
Clamans "tormentis adfige
per membra clavos infige";
Adam, Averri de Styge
Extractus letatur.

Gaude, plebs religionis,
Dies resurrectionis
Instat, nobis plaude sonis
Expendet tempus in bonis,
Dum spatium datur.

[Se va el frío invernal,/ vuelve el tiempo estival,/ la juventud se alegra.// Aquí está el tiempo primaveral,/ que, al hacerse madera triunfal,/ no hay entra las maderas ninguna igual,/ el género mortal de los hombres/ se libera con la muerte.// Conduce a los judíos,/ su núcleo sale de la nuez,/ se pone desnudo en la cruz,/ la Tierra tiembla y el sol es privado/ de su propia luz.// Es acusado, condenado,/ atado y flagelado, / con aceite y hiel impregnado,/ atacado con insultos,/ coronado con espinas.// El pueblo judío clamando:/ "Crucifícalo, atorméntalo,/ clávale los clavos"./ Adán, desde la Estigia/ del Averno se alegra.// Disfruta, plebe religiosa,/ el día de la resurrección está cerca,/ aplaude con nuevos sonidos,/ aprovecha el buen tiempo,/ mientras lo permitan las circunstancias.]